Design, Tecnologia e Linguagem: Interfaces - Universidade ...

Um estudo sobre a linguagem da ilustração e o design gráfico
A composição depende não apenas dos elementos que inserimos na ilustração, mas,
sobre tudo da relação em que os elementos exercem uns sobre os outros, ou seja, uma
linha que guia a estrutura destes elementos direcionando o olhar e hierarquizando as formas.
Acrescentando a citação de Rui de Oliveira, esta é uma estrutura fundamental na construção
da narrativa:
Somente com um olhar interessado percebemos que a linha estrutura a
ilustração, por exemplo, o direcionamento do olhar – um recurso decisivo para
se contar uma história, além de prender a atenção do leitor. Esse caminho visual
conduz à leitura gráfica por meio de uma hierarquia de elementos descritivos
e narrativos conscientemente organizados pelo artista (Oliveira, 2008, p.124).
O ponto focal da ilustração de Vilela está localizado no elmo da personagem, uma vez
que, por sua qualidade figurativa, o elmo exerce uma relação importante de semelhança e de
identificação com o interpretante que toma o olhar do personagem como seu, e como ponto
de equilíbrio dentro da lógica da ilustração. Virtualmente criamos uma linha do horizonte na
altura do olhar do personagem para guiar nossa percepção daquele universo. O nosso olhar
continua sendo guiado por outras forças perceptivas, como o movimento das placas metálicas
da armadura se desprendendo juntamente com os blocos de texto. Na lança encontramos
uma força ascendente que nos guia para fora da página, poética pura, lirismo mimético em
relação à ascensão na invocação do herói pelo texto. Outro efeito que caracteriza o ponto
focal no elmo é que esta é a área com o maior peso visual da ilustração, o branco, neste caso
chama atenção por sua luminosidade em meio ao fundo escuro.
Figura 6. Vilela (2006)
O personagem, seu elmo, a lança e corpo brilham na cor branca que se expandem
sobre o preto que predomina na página e só é quebrado pela cores metálicas. Todas as
formas são preenchidas por cores chapadas e não há profundidade sugerida nas formas
separadamente. Andrew Loomis refere-se a esta organização do espaço: “O senso do
Design, Arte, Moda e Tecnologia.
São Paulo: Rosari, Universidade Anhembi Morumbi, PUC-Rio e Unesp-Bauru, 2010 82