Design, Tecnologia e Linguagem: Interfaces - Universidade ...

Um estudo sobre a linguagem da ilustração e o design gráfico
da linguagem, no dizer de Jakobson e a poesia um diagrama de sentidos e ressonâncias que
acabam por se assemelhar à aquilo que conotam” (Santaella, 2009B, p.302). Deste ponto
de vista, uma vez que ilustrar é comunicar uma mensagem através de imagens, poderíamos
comparar o ilustrador ao poeta como alguém que configura a mensagem de uma imagem.
Parece assim, mais justo separar as diferenças entre as profissões do designer e do ilustrador
por meio da forma como é pensada ou articulada a linguagem visual em cada profissão.
Através desta definição de que o ilustrador é articulador da mensagem, e designer articulador
das linguagens, que surge o argumento de que ambos os de processos trabalho caminham
indissociáveis na formação da mensagem visual.
Antes de iniciarmos a análise, cabe introduzir brevemente a semiótica Peirciana que
conheci através do livro Matrizes da linguagem e Pensamento da pesquisadora Lucia Santaella.
Digo brevemente, pois seria inviável em um artigo descrever todo modelo de matrizes híbridas
de Lúcia Santaella e todo seu embasamento na semiótica de Charles S. Peirce. Portanto,
a introdução dos conceitos serve muito mais como uma guia para o leitor buscar maiores
informações, do que uma literatura esclarecedora do tema. Lúcia Santaella definiu que “o
estudo da imagem é, assim, um empreendimento interdisciplinar” (Santaella, 2009A, p.13).
Com a ilustração, de modo específico, isso não é diferente. Há uma vasta bibliografia sobre
linguagem visual, história da arte e estudo da imagem pronta para ser acessada pelos
estudantes e interessados em ilustração. A busca pela semiótica Peirciana como ferramenta
para um estudo de linguagem da ilustração é proveniente da necessidade de empregar uma
metodologia de análise. Além disso, a pesquisa de Santaella sobre linguagem visual dentro
das matrizes fornece uma espinha dorsal para análise da ilustração e um modo de organizar
a leitura da imagem, o que auxilia no pensar e repensar a ilustração. A lógica de análise
de Santaella nos fornece um panorama das possibilidades, decompondo uma imagem em
diferentes nichos de análise, e compondo assim, um pensamento fluído e ao mesmo tempo
estruturado.
Peirce definiu a semiótica como a teoria geral dos signos, ele “dedicou toda a sua vida
ao desenvolvimento da lógica entendida como teoria geral, formal e abstrata dos métodos de
investigação utilizados nas mais diversas ciências” (Santaella, 2002, p.XII). É importante dizer
que o estudo dos signos é muito antigo, e sua história poderia ser aqui reconstruída desde o
mundo grego até o século XX quando a semiótica ficou conhecida como ciência dos signos. A
semiótica não é uma ciência com objeto de estudo delimitado, e é apenas uma das disciplinas
que compõem a extensa obra de Charles S. Peirce, e ainda existem outras correntes da
semiótica que não serão abordadas aqui.
A lógica de análise de Peirce é anticartesiana, partindo do princípio de que a lógica
deve estabelecer uma tabela formal e universal de categorias a partir da mais radical análise de
todas as experiências possíveis. Este pensamento surgiu a partir da insatisfação de Peirce dos
modelos de categorias aristotélicas, consideradas mais gramaticais que lógica, e também com
Design, Arte, Moda e Tecnologia.
São Paulo: Rosari, Universidade Anhembi Morumbi, PUC-Rio e Unesp-Bauru, 2010 69