Hrvatski filmski ljetopis, broj 56 (2008) - Hrvatski filmski savez
Hrvatski filmski ljetopis, broj 56 (2008) - Hrvatski filmski savez
Hrvatski filmski ljetopis, broj 56 (2008) - Hrvatski filmski savez
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
hfl_<strong>56</strong>-q6.qxp <strong>2008</strong>-12-18 15:22 Page 111<br />
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 14 (<strong>2008</strong>), br. <strong>56</strong>, str. 105 do 115 Miki}, K.: Portret snimatelja — Robby Müller<br />
Ona odgovara »Just watch how the light changes.« To je poruka<br />
ponajprije za gledatelje: pazite na nijanse svjetla i tako<br />
}ete bolje shvatiti i dramati~ne situacije u filmu. U prvom dijelu<br />
filma postoji o~ita inspiracija film noirom sve do citata<br />
klasika iz tog razdoblja. Dramati~ne sjene i izraziti kontrasti<br />
odre|uju sliku.Tu i tamo naslu}ujemo svjetlo, u interijere<br />
jedva prodire svjetlo svjetiljki. I u ovom filmu u preostalom<br />
dijelu, sli~an je tretman svjetla kao i u filmu Tijekom vremena,<br />
mo`emo govoriti o mekanim prijelazima i stupnjevanju<br />
sivog. Osim svjetla, u ovom filmu pa`nju posebice zaslu`uje<br />
i na~in kadriranja. Kad govorimo o mu{kim likovima oni su<br />
u prvom dijelu tako kadrirani da se stvara dojam zatvorenosti,<br />
neslobode. S druge strane pak, primjerice scena u tunelu,<br />
upravo u fotografskom smislu kao da otvara jedan novi<br />
svijet, svijet nade, snova, o~ekivanja...<br />
Film Korczak u re`iji Andrzeja Wajde, koji je nastao u uvjetima<br />
lo{e komunikacije izme|u redatelja i snimatelja, nailazimo<br />
na kombinaciju postoje}e i gra|enog svjetla.Time dolazi<br />
do stanovite nagla{ene stilizacije glavnog lika (Korczak<br />
postaje svjetlosni akcent svakog kadra). U filmu postoje situacije<br />
kad ne vidimo izvor svjetla u kadru i kad se posti`e me-<br />
The Amphitheater (William H. Jackson)<br />
tafizi~ki ugo|aj (prizor sastanka oko stola), a onda na kraju<br />
sekvence u kadar »ulazi« svjetiljka i prizor postaje realan i<br />
logi~an, bez onog privida nadstvarnog ranije. Sama zavr{nica<br />
filma (izlazak djece iz vagona) na~inom snimanja prava je<br />
suprotnost stvarnome, {to je rezultiralo nekim kritikama da<br />
se stra{an doga|aj prikazuje poput nekog sna. Zar se me|utim<br />
ne bi moglo re}i da se upravo ovakvim na~inom snimanja<br />
stvorio epitaf. Pre`ivjeli kao i kasnije ro|eni zadr`avaju<br />
slike Korczaka i njegove djece koje trijumfiraju nad ubojicama.<br />
Snimateljski rad u filmu Mrtav ~ovjek (Dead Man, 1995),<br />
opet u Jarmuschevoj re`iji, posebice je zanimljiv po eventualno<br />
mogu}im usporedbama fotografije u filmu i fotografija<br />
19. stolje}a. To je pri~a o mladi}u Williamu Blakeu (Johnny<br />
Deep) koji putuje iz Clevelanda na Zapad kako bi tamo na-<br />
{ao sre}u rade}i kao knjigovo|a. Me|utim ono na {to nailazi<br />
je granica izme|u civilizacije i divljine, pa sve nade i planovi<br />
padaju u vodu. Svijet koji zati~e je kaoti~an i neprijateljski<br />
orijentiran. Slu~ajno poznanstvo, koje prerasta u prijateljstvo,<br />
s Indijancem Nobodyjem (Gary Farmer) poma`e<br />
H R V A T S K I F I L M S K I L J E T O P I S <strong>56</strong>/<strong>2008</strong>.<br />
111
Change language