Hrvatski filmski ljetopis, broj 56 (2008) - Hrvatski filmski savez
Hrvatski filmski ljetopis, broj 56 (2008) - Hrvatski filmski savez
Hrvatski filmski ljetopis, broj 56 (2008) - Hrvatski filmski savez
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
hfl_<strong>56</strong>-q6.qxp <strong>2008</strong>-12-18 15:22 Page 137<br />
soki zidovi, elektri~na ograda, automatska<br />
svjetla) Peter i Paul okrenuti<br />
protiv njih, pretvaraju}i ih u smrtonosnu<br />
klopku.<br />
Haneke se konvencijama trilera poigravao<br />
i kroz glazbu. Klasi~na glazba iz<br />
radija Georga i Anne tijekom trajanja<br />
filmske {pice prekida se skladbom Johna<br />
Zorna. Njezina energi~nost i agresivnost<br />
djeluju kao protute`a spokojnom<br />
dojmu kojim je film zapo~eo,<br />
~ime se sugerira da }e mirna svakodnevica<br />
ove obitelji biti nasilno prekinuta.<br />
No, i Haneke je izjavio da je posegnuo<br />
za Johnom Zornom zato jer je njegova<br />
glazba parodija heavy metala, ba{ kao<br />
{to su Funny Games na neki na~in parodija<br />
trilera, u kojoj se gledateljska<br />
o~ekivanja neprestano iznevjeravaju.<br />
Tako }e, potpuno suprotno svim konvencijama,<br />
prvi u filmu umrijeti likovi<br />
na koje su gledatelji najosjetljiviji: ku}ni<br />
ljubimac i dijete, i to bez ikakve patetike<br />
ili prenagla{avanja emocija. Scenu<br />
pogibije dje~aka ~ak i ne vidimo<br />
nego samo ~ujemo, i to u vrlo ironi~-<br />
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 14 (<strong>2008</strong>), br. <strong>56</strong>, str. 136 do 155 Novi filmovi – kinorepertoar<br />
nom prizoru gdje Paul priprema sendvi~e<br />
u kuhinji dok ga Peter ubija.<br />
Okrutnost i cinizam scene imaju veze s<br />
ranijim, naizgled nemotiviranim prizorom<br />
u kojem Peter nezainteresirano<br />
prebacuje televizijske programe ~ekaju-<br />
}i da se Paul vrati s odbjeglim dje~akom.<br />
Na televiziji se izmjenjuju razli~iti<br />
sadr`aji koje Peter gleda s jednakim<br />
stupnjem letargije i nezainteresiranosti,<br />
bez obzira je li rije~ o sportskoj utakmici,<br />
dnevnome talk showu, snijegu ili<br />
nasilnoj sceni, poput one u kojoj Peter<br />
ubija dje~aka pred njegovim roditeljima.<br />
Upravo je zato Paul nezainteresirano<br />
oti{ao u kuhinju dok se u sobi odvijala<br />
»akcija«, ba{ kao {to smo i sami<br />
mnogo puta napravili gledaju}i neki<br />
film kod ku}e.<br />
Odbijanje eksplicitnog prikazivanja<br />
patnje i nasilja ukazuju na to da se od<br />
njih ne `eli stvarati spektakl, ~ak i ako<br />
su likovi kroz gluma~ke interpretacije i<br />
karakterizaciju namjerno svedeni na<br />
klasne stereotipe (o ~emu ne{to kasnije).<br />
Dok Paul radi sendvi~, gledatelj<br />
H R V A T S K I F I L M S K I L J E T O P I S <strong>56</strong>/<strong>2008</strong>.<br />
~uje krikove koji se mije{aju s bukom iz<br />
televizora, nakon ~ega slijedi duga scena<br />
snimljena stati~nom kamerom iz relativno<br />
velike udaljenosti, {to nam onemogu}uje<br />
da vidimo {to se zaista dogodilo<br />
u sobi. Haneke odbija raskadrirati<br />
prizor ili ga skratiti monta`nim elipsama,<br />
~ime istovremeno izbjegava eksploataciju<br />
patnje kroz koju prolaze likovi,<br />
a gledatelja ~ini svjesnim protoka<br />
vremena, ~ine}i ga vidljivim i opipljivim,<br />
jo{ jednom nagla{avaju}i distancu<br />
izme|u promatra~a i onoga {to vidi.<br />
Utjecaj TV i videotehnologija na ~ovjekovu<br />
percepciju svijeta najbolje se vidi<br />
u zloglasnoj sceni u kojoj Anna, nakon<br />
{to je uspjela izre}i molitvu i zamoliti<br />
Boga da joj do|e u pomo}, iskori{tava<br />
Paulovu nepa`nju, otima pu{ku i ubija<br />
Petera. Paul, izvan sebe od bijesa, tra`i<br />
daljinski i kada ga na|e, premotava<br />
film unatrag i nastavlja ga u skladu sa<br />
svojim naumom. Scena dobiva dodatni<br />
sloj zna~enja kada se gleda kod ku}e na<br />
DVD-u jer se i gledatelj tada nalazi u<br />
istoj »bogolikoj« poziciji da po `elji<br />
137
Change language