Hrvatski filmski ljetopis, broj 56 (2008) - Hrvatski filmski savez
Hrvatski filmski ljetopis, broj 56 (2008) - Hrvatski filmski savez
Hrvatski filmski ljetopis, broj 56 (2008) - Hrvatski filmski savez
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
hfl_<strong>56</strong>-q6.qxp <strong>2008</strong>-12-18 15:22 Page 119<br />
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 14 (<strong>2008</strong>), br. <strong>56</strong>, str. 116 do 119 Pinter, T.: Blijeda sje}anja (ulomci autobiografije)<br />
scenografiju, bili smo spremni za snimanje. Meni je to bio<br />
prvi film s Grli}em, njegov prija{nji snimatelj bio je @ivko<br />
Zalar. Tijekom snimanja brzo smo se uhodali. Fotografijom<br />
sam poku{ao slijediti dramski razvoj pri~e. Polako, poja~avanjem<br />
kontrasta i zacrnjenja, podcrtati napetosti me|u protagonistima.<br />
Predlo`io sam Rajku da ljubavnu scenu izme|u<br />
Vladice i Mikija radimo samo svjetlom jedne {ibice. S nevjericom<br />
me pogledao, ali mi je dopustio da radim po svom instinktu;<br />
odraznim svjetlom preko stiropora dobio sam meko<br />
svjetlo bez sjene, koje sam jo{ i podeksponirao za 2 blende.<br />
Gledaju}i kroz kameru, bio je to ~isti mrak. Uvijek me provocirala<br />
`elja da snimim mrak, a da se vide glumci i njihove<br />
emocije. S Mikijem sam se dogovorio koliko daleko da dr`i<br />
upaljenu {ibicu od Vladi~ina golog tijela i svoga lika. Miki je<br />
to radio savr{eno. Sa zebnjom smo ~ekali projekciju. Tada<br />
jo{ nismo imali video asist. pomo}u kojega se danas preko<br />
monitora vidi to~no ono {to je registrirala kamera. Mali problem<br />
imao sam i s provo|enjem u djelo pra}enja dramskog<br />
kontinuiteta slikom; zbog organizacijskih problema i gluma~kih<br />
termina, nismo snimali u kontinuitetu, nego smo ~esto<br />
s po~etka pri~e morali skakati na kraj. Veliku pomo}<br />
imao sam u Ivanki Forenbacher, koja je sve bilje`ila u svoje<br />
papire, svoju kompjutorsku memoriju i upozoravala me. Je<br />
li netko, osim stru~njaka, zapazio moje realizacijske te`nje,<br />
ne znam. Film je bio dobar. Mo`da ~ak Grli}ev najbolji.<br />
5. Makavejev<br />
Iznenada, kao {to se to u na{em poslu zna dogoditi, do{ao<br />
je, kao grom iz vedra neba, poziv Bojane Makavejev da do-<br />
|em u Stockholm snimati film Mister Montenegro u produkciji<br />
Europa filma, Smart Egg Production i Viking Filma.<br />
Dugo sam pri`eljkivao s Du{anom Makavejevim snimiti<br />
film. Do~ekali su me na aerodromu i odveli u kompletno namje{ten<br />
stan. Nakon {to sam ostavio kofer, odveli su me<br />
producentu Bou Jonsonu koji je odmah pre{ao na stvar.<br />
Izrecitirao mi je uvjete, moja prava i du`nosti kao i obaveze<br />
produkcije prema meni. Bio je gotov za tri minute. Pru`io<br />
mi je ruku i rekao: »It’s a deal.« Upoznao me s administrativnim<br />
dijelom ekipe. I tako je krenulo. Upoznao sam i ostale,<br />
glavni dio ekipe. Bili su to uglavnom ljudi iz Bergmano-<br />
vih filmova (koji trenutno nije snimao). Dobio sam focus<br />
pullera, koji je to bio i slavnome Bergmanovom snimatelju<br />
Svenu Nykvistu. Far majstor bio je Bergmanov sin Daniel.<br />
Skripterica je bila dugogoi{nja Bergmanova suradnica itd.<br />
Makavejev je primijetio da me polako hvata trema. Vedrog<br />
duha i lepr{avog humora, zajedno sa svojom desnom rukom<br />
Bojanom, nastojao je vratiti me u normalu. Usprkos mome<br />
bogatom iskustvu ste~enom radom na gomili filmova — trema<br />
je trema. Protiv nje nema lijeka. Obi{li smo sve lokacije<br />
i usvojili ih (uz neke primjedbe i `elje koje je imao Makavejev).<br />
Objekt bara pod nazivom Zanzibar bio je sagra|en u<br />
staroj i napu{tenoj tvornici novca... Nakon zavr{enog obilaska,<br />
dao sam produkciji specifikaciju tehnike.<br />
Mogli smo po~eti sa snimanjem. Mak je gluma~ke probe ve}<br />
zavr{io. Gluma~ku ekipu ~inili su Svetozar Cvetkovi}, Susan<br />
Anspach (glumica koja je igrala u kultnom filmu Pet lakih<br />
komada), Erland Josephson, Per Oscarsson i drugi. ^im sam<br />
osjetio kameru s moje desne strane, trema je bila izbrisana<br />
kao mokrom krpom. Makavejev je nevjerojatno brzo postavljao<br />
kadrove i davao upute glumcima. Snimili smo, do<br />
pauze za ru~ak, nekih 8 kadrova, {to je za {vedsku ekipu bio<br />
doga|aj. Drugog dana poslije snimanja imali smo projekciju<br />
na koju je do{la cijela ekipa, {to u [vedskoj nije obi~aj, jer se<br />
prekovremeni sati pla}aju, a projekcije se odr`avaju nakon<br />
punog radnog vremena. Na moju sre}u materijal je bio jako<br />
dobar i laboratorijski odli~no odra|en. Na sljede}oj projekciji<br />
bilo nas je samo petero. Led povjerenja bio je probijen.<br />
^ekala me jo{ jedna zamka. Snimanje sa Susan Anspach.<br />
Dama u najboljim godinama vjerojatno se pla{ila da joj jedan<br />
anonimni snimatelj iz neke male zemlje bez filmske tradicije<br />
ne}e dobro ispeglati njene ve} vidljive borice oko o~iju, ispod<br />
nosa i po vratu. Latio sam se svog ve} isprobanog mekog<br />
odraza svjetla i borice su bile izbrisane. Na projekciju je<br />
do{la njezina maskerka. Gospo|a Anspach izgledala je odli~no.<br />
Mla|a za nekoliko godina i vrlo seksi... Idu}eg dana na<br />
snimanju doimala se raspolo`eno. ^ak mi je izdaleka kimanjem<br />
glave poslala pozdrav — dobila je izvje{taj od svoje<br />
maskerke. Dalje sam radio mirno i s velikim zadovoljstvom.<br />
H R V A T S K I F I L M S K I L J E T O P I S <strong>56</strong>/<strong>2008</strong>.<br />
119