Den 3. stemme - en undersøgelse af skønlitterære ... - Kjeld Schmidt

More documents

Recommendations

Info

22 Begreber og position er ogs˚a muligt, at der kun findes én tekst, som man er fælles om at skrive. Under alle omstændigheder er forfatterne fælles om produktet ved udgivelsen. Det vil sige, at alle, der skriver p˚a det samlede produkt, er forfattere til dette. I og med at vi kobler CSCW og forfatteres (fremtidige) samarbejde om skønlittere tekster, er begreberne samordning, gensidig opmærksomhed og distribueret arbejde vigtige at f˚a afklarede. 2.2.1 Samordning ”In sum, a cooperative work arrangement arises simply because there is no omniscient and omnipotent agent” (Schmidt, 1994, s. 10). Samarbejdet opst˚ar alts˚a, fordi de kvaliteter, der tilføres, tilsammen kan hjælpe til at skabe en helhed, der ikke ville være mulig individuelt. P˚a baggrund af dette og den gensidige afhængighed, der eksisterer mellem samarbejdets individuelle aktiviteter, er det nødvendigt, at aktørerne udfører ekstra arbejde, der sikrer samordning af aktiviteterne. Ved samordning (efter Strauss’ articulation (Strauss, 1985)) er der tale om de aktiviteter, som sørger for sammenhæng mellem og koordinering af individuelle aktiviteter, s˚aledes at der opn˚aes helhed i arbejdet. Ved at udføre de samordnende aktiviteter søger aktørerne alts˚a at f˚a svar p˚a: Who is doing what, where, when, how, by means of which, under which constraints? (Schmidt, 1994, s. 18) For brugere af CONCERT vil der, ligesom for andet samarbejde, ikke være én ’agent’, der udfører opgaven. I den forbindelse bliver begrebet samordning et centralt analytisk og designmæssigt omdrejningspunkt for os, fordi vi b˚ade skal undersøge, hvordan forfattere p˚a nuværende tidspunkt foretager samordnende aktiviteter, og hvordan vi efterfølgende kan indarbejde samordningsmekanismer i designskitsen til støtte for forfatteres samordning. I og med at der endnu ikke findes en etableret praksis for samarbejde mellem skønlitterære forfattere, vil vi have en vis mulighed for at præge de mekanismer, der indbygges i CONCERT. Potentielle brugere vil dog ogs˚a blive inddraget i designet af samordningsmekanismerne for derved at sikre, at det præg, mekanismerne f˚ar, er anvendeligt inden for det skønlitterære domæne. 2.2.2 Gensidig opmærksomhed Gensidig opmærksomhed er et begreb, der er tæt knyttet til samordning, idet det omhandler et af de væsentligste problemomr˚ader inden for samarbejde — nem-
2.2 Samarbejde 23 lig det at stille de aspekter af ens arbejde, som er væsentlige for andre aktører i et arbejdsarrangement, til r˚adighed for disse aktører. Samtidig er det vigtigt, at man selv er opmærksom p˚a de aspekter af de andre aktørers arbejde, som bliver gjort tilgængelige. At have denne opmærksomhed p˚a hinandens arbejde er en vigtig faktor, for at samordning af de individuelle aktiviteter kan finde sted. Uden tilstrækkelig viden om andres aktiviteter i arbejdsfeltet er det naturligvis ikke muligt at foretage den koordinering og tilpasning, som er nødvendig for udførelsen af samordnende aktiviteter. (Schmidt, 1994, s. 60) Ved udarbejdelsen af designskitser til CONCERT bliver det vigtigt at indtænke gensidig opmærksomhed i systemet. Skønlitterære forfattere har, som allerede nævnt, en høj grad af frihed i forhold til opbygningen og indholdet i deres tekster. Teksterne kan s˚aledes komme til at indeholde et utal af narrative elementer (f.eks. personer og lokaliteter). For samarbejdende forfattere kan det s˚aledes være en forholdsvis kompleks opgave at holde styr p˚a s˚avel, hvad der sker i selve teksten, som de narrative elementer, der knytter sig til den. For at gøre det muligt at skabe en overordnet helhed i en kollektiv tekst, er det nødvendigt, at forfatterne i forbindelse med deres egne aktiviteter sørger for ogs˚a at være gensidigt opmærksomme p˚a, hvad der sker med det samlede projekt. 2.2.3 Distribueret arbejde Distribueret arbejde kan defineres p˚a mange m˚ader. Beck tager i sin Ph.D.afhandling udgangspunkt i, at distriburet arbejde foreg˚ar over større geografisk afstand: In this thesis the interest is in people who write together being at a great enough distance from each other that we would say they are working remotely, or in a distributed fashion. This roughly translates to a distance great enough to have an observable effect on their ability to meet in the same place at the same time, such that the persons routinely have to make use of technologies that mediate over geographical distance (...) in order to accomplish their work (Beck, 1994, s. 33-34) Schmidt (1994) derimod beskriver ikke distribueret arbejde, som noget der er kendetegnet ved at blive udført over geografiske afstande. Derimod hævder han, at distribueret arbejde vil finde sted i ethvert samarbejde i kraft af, at de aktiviteter, der udføres, er fordelt mellem forskellige individer:
Page 1: Den 3. stemme - en undersøgelse af
Page 5: Abstract The work described in this
Page 8 and 9: 8 INDHOLD 4.4.3 Overlap mellem indi
Page 10 and 11: 10 INDHOLD
Page 12 and 13: 12 FIGURER
Page 14 and 15: 14 Indledning samarbejde om disse h
Page 16 and 17: 16 Indledning af, hvad vi med udvik
Page 18 and 19: 18 Begreber og position De forsknin
Page 20 and 21: 20 Begreber og position 2.1.2 Produ
Page 24 and 25: 24 Begreber og position [W]ork is a
Page 26 and 27: 26 Begreber og position den m˚ade,
Page 28 and 29: 28 Forfattere og værket 3.1 Forfat
Page 30 and 31: 30 Forfattere og værket The author
Page 32 and 33: 32 Forfattere og værket for at kom
Page 34 and 35: 34 Forfattere og værket
Page 36 and 37: 36 Analyse med det angivne fokus p
Page 38 and 39: 38 Analyse ¡ for denne information
Page 40 and 41: 40 Analyse Figur 4.1: Triangulering
Page 42 and 43: 42 Analyse forst˚aelse for begrebe
Page 44 and 45: 44 Analyse benytter sig af de neden
Page 46 and 47: 46 Analyse spørgsm˚al, som angive
Page 48 and 49: 48 Analyse N˚ar jeg endelig skrive
Page 50 and 51: 50 Analyse For fælles projekter er
Page 52 and 53: 52 Analyse Jesper]. Hvor jeg troede
Page 54 and 55: 54 Analyse derfor nogle af disse as
Page 56 and 57: 56 Analyse Kritik af tekst Hvorn˚a
Page 58 and 59: 58 Analyse En fiktionsfilm er en be
Page 60 and 61: 60 Analyse rende til den der kan se
Page 62 and 63: 62 Analyse man ikke bruge det, der
Page 64 and 65: 64 Analyse Figur 4.4: Affinitetsdia
Page 66 and 67: 66 Analyse give mulighed for at fin
Page 68 and 69: 68 Analyse Et overordnet problem, s
Page 70 and 71: 70 Analyse
Page 72 and 73:
72 Design - vores proces 5.1 Fremga
Page 74 and 75:
74 Design - vores proces Dekomponer
Page 76 and 77:
76 Design - vores proces inden for
Page 78 and 79:
78 Design - vores proces vi har for
Page 80 and 81:
80 Design - vores proces og vi har
Page 82 and 83:
82 Design - vores proces skærmbill
Page 84 and 85:
84 Design - vores proces 5.3 See—
Page 86 and 87:
86 Design - vores proces til flere
Page 88 and 89:
88 Design - CONCERT Figur 6.1: Invi
Page 90 and 91:
90 Design - CONCERT Figur 6.6: ’C
Page 92 and 93:
92 Design - CONCERT 6.1.3 Scener op
Page 94 and 95:
94 Design - CONCERT Figur 6.11: Log
Page 96 and 97:
96 Design - CONCERT det til eventue
Page 98 and 99:
98 Design - CONCERT 6.2.2 XML Schem
Page 100 and 101:
100 Design - CONCERT Med denne refe
Page 102 and 103:
102 Design - CONCERT mulighed for a
Page 104 and 105:
104 Design - CONCERT
Page 106 and 107:
106 Design - diskussion af designva
Page 108 and 109:
Page 110 and 111:
Page 112 and 113:
Page 114 and 115:
Page 116 and 117:
Page 118 and 119:
118 Diskussion - relevante forsknin
Page 120 and 121:
Page 122 and 123:
Page 124 and 125:
Page 126 and 127:
Page 128 and 129:
Page 130 and 131:
Page 132 and 133:
Page 134 and 135:
Page 136 and 137:
Page 138 and 139:
138 Perspektivering 9.1 Videre fors
Page 140 and 141:
140 Perspektivering
Page 142 and 143:
142 Litteratur
Page 144 and 145:
144 LITTERATUR J. Brixvold, P. H. L
Page 146 and 147:
146 LITTERATUR J. Irving. Min filma
show all

Den 3. stemme - en undersøgelse af skønlitterære ... - Kjeld Schmidt

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?