Multimodal Socialsemiotik & Levende Billeder

Udviklingen af cinemascopeformatet og vidvinkeloptikkens markant øgede dybde‐
fokus åbnede muligheder for en dyrkelse af andre æstetiske kompositionelle virke‐
midler end montagen og nærbilledet. Det brede format, kombineret med den større
dybdeskarphed gjorde det muligt at lave langt mere komplekse kompositioner hvor
dybden i billedet var benyttet ligesom det gjorde det muligt at rumme større kompo‐
sitioner, med skiftende fokus. (Ibid.) Dermed kunne omgivelserne til de væsentlige
participanter få en mere fremtrædende rolle i de enkelte indstillinger uden decide‐
rede indklip af konkrete elementer fra omgivelserne, men gennem deres placering i
nærheden.
Det bærbare filmkamera var en væsentlig opfindelse, som muliggjorde en langt bil‐
ligere produktion af film, hvilket især blev startskuddet til en væsentlig doku‐
mentarisk produktion 5 , men også blev et væsentligt værktøj hos filmmagere inden
for blandt andet La Nouvelle Vague i slutningen af halvtredserne og starten af tres‐
serne (Bordwell & Thompson 1994: 480‐1). Det bærbare kamera var første drastiske
skridt i retning af en semiotisk demokratisering af de levende billeder, som blev fulgt
op af smalfilmkameraet og siden hjemmevideokameraet og mobiltelefonkameraet.
Offline computereditering udvidede det semiotiske potentiale i væsentlig grad, og
selvom forskellige effekter som colourgrading, keying og transitions var muligt før,
blev det nu let at tilføre billeder effekter og filtre, samtidig med at helt nye former
for billedbehandling blev mulig. Computergrafik og 3d‐animation gav senere ud‐
foldede muligheder for at skabe artificielle elementer i billederne. I dag kan alle
erhverve sig forskellige former for 3d‐software og animere tredimensionelle ob‐
jekter. Mobiltelefoner kan i dag optage video, så de fleste i princippet kan optage
levende billeder når som helst, og distributionen af dem kan foregå som MMS, eller
uploades på for eksempel YouTube.com eller på private hjemmesider når som helst
og i princippet deles med tusinder af mennesker øjeblikkeligt. High‐definition tv,
Blueray, og surroundlyd har nærmet oplevelsen hjemme i stuen til biograf‐
oplevelsen, og i kombination med high‐definition hjemmevideokameraer har mange
i princippet mulighed for at producere levende billeder af meget høj kvalitet. Produk‐
tion af levende billeder kræver ikke længere højt specialiserede håndværksmæssige
kvalifikationer, men blot alment tilgængeligt teknologisk udstyr, som de fleste kan
betjene. I de senere år er selv mere avancerede filmtekniske manipulationer af
5
Dette har også blandt andet medført udviklingen af en bestemt æstetik, hvor grovkornede sorthvide
billeder har en grundlæggende realismebetydning.
123