Multimodal Socialsemiotik & Levende Billeder

The small‐scale meaning of a textual unit such as the shot or the phase
cannot simply be added together to derive the meaning of the whole
text. Different units on different scales in text relate to units on the
same scale and on smaller and larger scales in different ways.
(Baldry & Thibault p. 50)
Frame svarer til det enkelte stillbillede taget ud af den temporale sammenhæng.
O’Halloran gør opmærksom på, at det er problematisk at operere med dette niveau,
fordi den enkelte frames manglende temporale udstrækning umuliggør analysen af
samspillet mellem billedet og de forskellige auditive semiotiske ressourcer såsom
tale, musik og lydeffekter (O’Halloran 2004: 119‐20). Når en af de levende billeders
væsentligste egenskaber netop er det dynamiske potentiale, som ikke lader sig
beskrive som frosset tid, er det således også paradoksalt at operere med denne
deskriptive enhed. Det kan dog være yderst produktivt at operere med frames som
analytisk værktøj, fordi en frosset frame fra et levende billede giver mulighed for at
næranalysere det levende billedes rangsegmentering. Det er blot vigtigt at holde sig
for øje, at der er tale om et kunstigt uddraget øjeblik af et temporalt flow, og at de
analytiske målinger skal forstås i lyset af dette.
Mise‐en‐scène svarer i O'Hallorans udlægning i høj grad til det, som i traditionel film‐
terminologi ofte kaldes ”the Shot” 10 eller på dansk indstillingen. Mise‐en‐scène er
ifølge O'Halloran det mest basale analyseniveau fordi alle systemer fra metafunk‐
tionerne er aktive på dette niveau, hvilket ikke er tilfældet på sekvensniveauet, hvor
det ikke er muligt at analysere udførligt på tværs af de forskellige semiotiske valg‐
muligheder og den lavere rang. Frame er som sagt frosset tid, som ikke rummer
muligheden for at analysere tale, musik eller andre lydeffekter (O'Halloran 2004:
117‐18). Denne opfattelse ligger også til grund for det videre arbejde med betyd‐
ningspotentialet i levende billeder, hvorfor næste del af denne afhandling (del 3)
kommer til at beskæftige sig med betydningspotentialet set fra det niveau,
O’Halloran kalder Mise‐en‐scène (indstilling). ”The Mise‐en‐Scène is concerned with
everything which is seen within the frame as it unfolds in time together with the
10 For Baldry og Thibault er “A shot is defined as a filmed visual sequence in which there is no spatial
displacement of the camera; for example, forwards or backwards” (2006: 187). Denne definition er
langt fra traditionel filmteori og ‐praksis, og forekommer rigid i sin udelukkelse af muligheden for
blandt andet kamerabevægelser. En måske klarere sondring i denne definition kunne være, at der
ikke forekommer spring i kamerapositionen i en indstilling, hvilket ville være tættere på den
traditionelle opfattelse.
142