Multimodal Socialsemiotik & Levende Billeder

den inviterende funktion et mere semantisk/diskursivt og især kontekstuelt anlig‐
gende, som O’Toole reelt ikke formår at opregne et entydigt leksikogrammatisk
system for. Jeg mener således ikke, at det giver grammatisk mening at tale om, at en
beskuer inviteres til at træde ind i billedet, hvis der for eksempel er afbilledet en vej
eller sti i billedet.
Jeg foreslår i stedet et udgangspunkt i Kress og van Leeuwens forståelse af
relationen mellem afsender og modtager, som ifølge dem realiseres af de over‐
ordnede leksikogrammatiske systemer Interactive meaning og Modality, som jeg
benævner Modtagerposition og Modalitet. Jeg foreslår dermed i det følgende en
tilgang til interpersonel betydning i levende billeder, som i nogen grad er baseret på
Kress og van Leeuwens forståelse af samme i stillbilleder, men præsenterer en
anderledes grundopfattelse af både kontaktform og modtagerposition og foreslår i
forlængelse heraf også en del modificeringer af systemerne. Jeg beskriver således
den interpersonelle betydning i levende billeder, som realiseret af to grundlæggende
forhold, nemlig den i teksten udtrykte placering af modtageren i forhold til motivet,
samt de forskellige former for farvning eller toning af det udtrykte, som foretages
gennem forskellige modalitetsmæssige valg. Med andre ord vælger afsenderen i
forlængelse af Hallidays ytringsfunktioner en bestemt fremlægning af det idea‐
tionelle indhold, og en bestemt rolle til modtageren i forhold til dette.
Interactive meaning består hos Kress og van Leeuwen af tre leksikogrammatiske
subsystemer, som de kalder Contact, hvilket er en form for visuelle ytrings‐
funktioner, Social distance, hvilket har med beskæringen at gøre, og Attitude, som
har med perspektiver i billedet og på motivet at gøre (Kress & van Leeuwen 2006).
Denne deskription er udgangspunktet for min udlægning af systemet Modtager‐
position, men jeg opererer med undersystemerne Kontakt, Modtagerkarakter,
Dybde, Distansiv modtagerposition, Horisontal modtagerposition, Vertikal mod‐
tagerposition og Lateral modtagerposition og Modalitet.
3.3.3 Blikket
Walker og Chaplin opsummerer i Visual Culture (1997: 98) de fire mest udbredte
blikformer inden for teorier om visuel kommunikation. Det første blik (Look one) er
blikket på det, som skal afbildes, opfattet som kunstmalerens blik eller fotografens
blik gennem kameraets kunstige øje. Dette blik på motivet er i sig selv dobbelt, idet
246