Multimodal Socialsemiotik & Levende Billeder

i Given og New, til trods for at de dermed bliver mere formelle end funktionelle
betegnelser 7 .
Det er muligt at operere med en auditiv informationsstruktur, både i lydbilledet i sig
selv og i særdeleshed i forbindelse med levende billeder. Stereoperspektivet er en
mulighed for at placere lydelementer i en auditiv horisontal informationsstruktur,
således at elementer i praksis organiseres efter horisontal placering tilsvarende
billedet. Dette beskæftiger van Leeuwen sig ikke med (1999), selvom det fore‐
kommer oplagt i forhold til levende billeder, hvor der udtrykkes en auditiv horisontal
informationsstruktur, som er baseret på lydens placering i den vertikale struktur
(lydpanorering). Dermed kan der udtrykkes en underliggende Venstre‐Højre‐struktur
for hele det samlede audiovisuelle billede. Typisk vil den auditive og den visuelle
informationsstruktur følges ad, således at den horisontale position er den samme i
lyd og billede, men ved at placere samme participant forskelligt i lyd‐ og billedfladen
kan der oprettes spændinger i udtrykket. Den horisontale auditive informations‐
struktur rummer endvidere muligheden for at udvide kontinuummet til begge sider,
således at hvis lyden for eksempel er panoreret maksimalt til Venstre i lydbilledet, så
der ingen lyd kommer i højre højttaler, svarer dette typisk til at det fælles audio‐
visuelle element faktisk befinder sig uden for billedets ramme til venstre 8 .
Kress og van Leeuwen giver et eksempel på, hvorledes Informationsstrukturen
benyttes i produktionen af tv‐nyheder, hvor den interviewede person ofte placeres i
højre side af billedet, som repræsentant for den nye information, som vedkom‐
mende bibringer (Kress & van Leeuwen 2006: 184). Tilsvarende i mere komplekse
indslag vil en ekspert, som repræsenterer den etablerede viden, kunne placeres i
venstre side af rammen som en form for udgangspunkt, og personer, som er øjen‐
vidner til højre, som en slags nyere erfaret beretning om emnet. Når aftenshow‐
værter ofte placeres til højre i billedet, giver det en opfattelse af at de giver det nye
perspektiv på det allerede velkendte i form af kendte gæster eller emner. De enkelte
elementers (participanters) processuelle orientering i forhold til den horisontale
informationsstruktur både Dele, Figurer og Grupper er også væsentlig. Det er således
7
Før og Efter kunne være et andet bud, som jeg dog finder for direkte temporalt konnoterende
termer.
8
Surroundlyd i biografer og i hjemmet udvider informationsstrukturens potentiale i voldsom grad,
idet det bliver muligt at repræsentere lyd hele vejen rundt om modtageren. Hermed antager jeg, at
lyden bliver løsere knyttet til billedets informationsstruktur, men dette har jeg desværre ikke
mulighed for at udfolde yderligere i denne sammenhæng.
219