Multimodal Socialsemiotik & Levende Billeder

I kapitel 3.3 Interpersonel betydning belyses det systemiske potentiale for det
leksikogrammatiske interpersonelle betydningspotentiale i levende billeder. I
kapitlet kritiseres O’Tooles Modal Function for blandt andet at mangle reel leksiko‐
grammatik, hvorfor afsættet for diskussionerne i dette kapitel først og fremmest
bliver Kress og van Leeuwens overordnede tilgang til interpersonel betydning. Den
forståelse af interpersonel betydning, som diskussionen fører til, er grundlag for
dette kapitels deskription af levende billeder. Jeg foreslår i forlængelse af Kress og
van Leeuwen en overordnet inddeling i Modtagerposition og Modalitet, som er
systemerne for det i teksten udtrykte perspektiv på motivet og toningen af dette.
Modtagerposition inddeles i Kontakt, Modtagerkarakter, Dybde, Distansiv mod‐
tagerposition, Horisontal modtagerposition, Vertikal modtagerposition og Lateral
modtagerposition. Modalitet inddeles i Modalitetsgrad, Instantieret primært mode,
Instantierede sekundære modes, Kodningsorientering og Modalitetsmarkører.
Kontakt beskriver hvilken form for visuel ”ytringsfunktion”, der er tale om, og jeg
inddeler i forlængelse af Kress og van Leeuwens Hallidayinspirerede Demand og
Offer i to grundlæggende, nemlig Direkte og Indirekte kontakt, som realiseres ved at
udtrykke genblik eller ej i det levende billede. Modtagerkarakter beskriver, hvorvidt
den valgte modtagerposition realiserer en objektiv synsvinkel (Objektiveret) eller en
participants subjektive synsvinkel (Subjektiveret).
Under Dybde diskuteres den realiserede dybde med udgangspunkt i en kritik af Kress
og van Leeuwens udelukkende overordnede inddeling, hvor jeg i stedet foreslår et
afsæt i Baldry og Thibaults gruppeforståelse, hvor forskellige perspektiver kan
udtrykkes i forskellige dele af billedfladen. Jeg foreslår i forlængelse heraf en
grundlæggende inddeling i Aperspektivisk, Perspektivisk og Komplekst, hvor det
aperspektiviske er dybde udelukkende udtrykt som overlap, det perspektiviske kan
være Centralperspektivisk, Isometrisk eller Inverteret, og Komplekst kan være enten
Multiperspektivisk eller Komposit af perspektivisk og aperspektivisk. Den auditive
dybde inddeles med inspiration i van Leeuwen overordnet i Flad, hvilket svarer til
kun et lydniveau og stilhed, Dyb, hvilket er flere lydniveauer og Omsluttende, hvilket
er diffus lyd, som på forskellige måder synes at omslutte lytteren.
Distansiv modtagerposition er beskæringen af motivet, hvilket realiserer en bestemt
afstand til dette, som har forskellig interpersonel betydning. Kress og van Leeuwens
Hall‐inspirerede tredeling i Nær, Mellem og Fjern diskuteres, og jeg plæderer i
317