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• Es posible que la tendencia a acondicionar edificaciones provenientes de cualquier
otro uso, durante años recientes, se deba por un lado, a la inexistencia de
construcciones con usos más relacionados, incluso de antiguos teatros o salas de
cine, y por otro, a la falta de un verdadero estímulo institucional para desarrollar
proyectos arquitectónicos específicos para la actividad teatral. También es probable,
que el hecho de la aparición del Programa Salas Concertadas, como alternativa para
acceder a recursos provenientes del Estado por parte de organizaciones culturales
teatrales, haya generado un movimiento desbordado hacia la toma de espacios,
generalmente no aptos, pero como disculpa para entrar en un sistema de apoyo
periódico, relativamente estable. En este sentido, es posible que algunas de las salas
que operan actualmente, no posean vocación para la administración teatral.
Con respecto al tipo de teatro o formato espacial teatral
• Siendo que la mayoría de las salas del Programa se han podido clasificar como
teatros De Proscenio, es muy importante entonces entrar a considerar con mayor
rigor en los planes de adecuación, remodelación o construcción de nuevos espacios
teatrales, el cumplimiento de las especificaciones, requerimientos y exigencias, en
cuanto a diseño y funcionamiento, propios y concernientes a este formato.
• De acuerdo con el análisis de respuestas sobre la clasificación de los teatros, y
según las visitas, sobre los teatros Flexibles y No Convencionales se pudo establecer
que las salas declaradas dentro de estos formatos, se acomodan frontalmente la
mayoría del tiempo, es decir, funcionan en la práctica como teatros De Proscenio.
También se pudo notar en estos teatros un bajo nivel de desarrollo en cuanto a los
dispositivos que permitirían la flexibilidad y la versatilidad, que los podría caracterizar.
Por eso, es importante el hecho de establecer un sitio claro dentro de la clasificación
actual internacional, que oriente las posibilidades de funcionamiento y de adecuación
de espacios, y por ende, devele procedimientos y tecnologías para dichos tipos de
teatros.
• Debido a que el estudio encontró pocos modelos acertados de teatros De Proscenio,
y prácticamente ningún caso que represente un punto válido de referencia dentro de
los formatos Flexibles y No convencionales, se puede intuir que ha habido una falta
de investigación sobre especificaciones de diseño y dotación para cada formato, y
sobre modelos acertados en otros países. Es importante insistir en la observación
conciente de ejemplos que aporten en la apreciación del principio de respeto a un
equilibrio entre lo arquitectónico, lo artístico teatral y lo técnico teatral.
Zona del Público
• En un amplio porcentaje, los teatros del Programa tienen un área insuficiente para
garantizar la comodidad del público asistente. Por una parte, en los auditorios existen
pasillos estrechos e inadecuada separación entre sillas. Por otra, las áreas de espera
para acceso a la sala, de taquilla, de cafetería, de baños, y de circulación, son
bastante reducidas.
• En cuanto al volumen, las condiciones de espacio en el 25% de las salas, son
inapropiadas, debido a la escasa altura de los auditorios.
• En cuanto a capacidad de público, dado que el 75% de las Salas Concertadas puede
albergar menos de 180 espectadores, se puede concluir que el Programa cobija una
amplia franja de espacios para público relativamente reducido, es decir, para
espectáculos de formatos pequeños o íntimos.
• La incomodidad de visuales que ofrecen las graderías, como dotación en gran
cantidad de salas con piso plano en el auditorio, se debe en parte a diseños
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