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fueran teatros de proscenio reales, es decir, con la dotación de la Tramoya de
Colgados, la cual permite suspender desde una parrilla, barras de luces, telones y
otras piezas escenográficas, y además esconderlas de la vista del público cuando no
juegan en escena.
Hay que aclarar que no se está tomando partido por los teatros de Proscenio,
demeritando los teatros tipo Estudio o Flexibles, sino se trata de mostrar la
importancia de partir de conceptos claros de uso, para generar criterios precisos de
diseño y dotación, pues los teatros Flexibles cumplen con otras necesidades, y sus
instalaciones pueden tener sistemas de iluminación y de tramoya que no funcionan
igual que en los teatros de Proscenio, debido a la esencia de su formato.
Es importante destacar que de los 44 teatros que se clasificaron por si mismos como
De Proscenio o A la Italiana, solamente 31 teatros poseen verdaderamente la
división arquitectónica definida entre el auditorio y la caja escénica, sea corpórea o
con cortinajes, llamada portal, arco o marco del proscenio, dentro de los que hay
algunos casos en donde todavía es poco significante esa división. También hay que
destacar que entre este grupo de salas, las que realmente funcionan con dispositivo
de tramoya para colgados, y que puedan esconder telones, viene a ser un número
bastante menor.
Algunas otras especificaciones sobre lo anterior se abordan más adelante, bajo los
títulos Dotación de Tramoya y Dotación de Iluminación.
2.2.2 TEATROS DE NO-PROSCENIO
Dentro de la clasificación internacional, los teatros de No-Proscenio hay varios tipos
bien definidos, como el Isabelino y el Arena, con audiencia por 3 y 4 costados
respectivamente. En las salas del Programa no se encontraron ejemplos de estos
tipos de teatros, aunque existe la posibilidad de lograr acomodaciones similares a las
de teatro Arena e Isabelino, en un tipo versátil de teatro conocido como teatro
Estudio o Flexible. Este tipo de teatro de escenario abierto brinda además de esas
dos acomodaciones mencionadas, otra que dispone público por 2 costados, así
como también la tradicional frontal por 1 sólo costado como si fuera teatro A la
Italiana. Con estas 4 acomodaciones posibles, el teatro Flexible ha empezado a
utilizarse con mucha fuerza desde mitad del siglo XX. También entran en esta
clasificación, otras formas sin proscenio como las No Convencionales y un tipo
menos conocido, el de Ambiente Total, en donde la audiencia se acomoda en el
centro y el escenario la rodea.
En nuestro medio, las salas de teatro han ido adoptando una forma intermedia entre
esa condición formal de los teatros de Proscenio y la versatilidad del teatro Flexible.
Sin embargo, en la recolección de información para el presente estudio, se ha
detectado indecisión por parte de los responsables de las salas al diligenciar el
cuestionario, en cuanto a escoger opciones de clasificación sobre los tipos de sala.
Esto puede deberse a insuficiente información e investigación acerca de la evolución
reciente del espacio escénico, y sobre las características reales y aciertos de los
escenarios tradicionales que orienten dicha clasificación.
Con base en este punto, y en varios aspectos que se tratan en puntos siguientes de
este informe, se advierte que aparte de estas dudas en cuanto a los tipos de teatros,
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