Montse Quesada

Veamos, por ejemplo, el trabajo que muestra el flujo de refugiados
hacia Europa a lo largo del tiempo realizado por la empresa Lucify.
En él, cada punto en movimiento representa 25 personas. Esta
representación conceptual permite entender la magnitud de la
diáspora en un solo golpe de vista y, a la vez, da la posibilidad de
explorar los flujos por países y por espacios temporales.
Figura 1. The flow towards Europe
El trabajo de Lucify parte de información recabada por la agencia de
refugiados de las Naciones Unidas. Sus autores la han tratado y
procesado para crear esta visualización. Por tanto, pasa un tiempo
desde que los hechos ocurren hasta que se visualizan. Este recorrido
simbólico construye una imagen en la mente del receptor del éxodo
de los refugiados quizá más potente que otras formas gráficas
periodísticas basadas en datos. La permeabilidad a formas expresivas
digitales de otros ámbitos es un camino lógico para el periodismo en
la evolución de su lenguaje. En este sentido, estoy totalmente de
acuerdo con el artista Alfredo Cramerotti cuando afirma: “Art and
other forms of „aesthetic‟ information, like documentary, online
projects and advertising [...] has become an expansion of (and in
some cases an alternative to) mass-media journalism [...]” (2009: 32).
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