chronique des arts et de la curiosité, année 1877 - World eBook ...

oeuvre f st appelée, je le crains bien, u faire
naitre benucoup d'hypotbèses et à donner
matière à hien des conjectures. Comment est-
elle arrivée au Mauritshuis ? Ceci est ditféreut
: on croit le savoir. Avant d'aller s'égarer
dans les greniers du Musée, elle était à la
maison du Noordeinde qui jadis fut habitée
par Louise de Coligny.
Il parait dom-. fort présumable que c'est avec
cette malheureuse princesse qu'il serait venu
de France, et pour tous ceux qui savent quel
culte la veuve du comte de leligny professait
pour la mémoire de son père, rhj-potlièse devient
une certitud''.
Juste au-dessous de ce triple portrait se
trouve celui de Louise de Colignj-, aimable et
sainte femniR que Guillaume le Taciturne aima
pour ses vertus et qui méritait de l'être pour
sa grâce. Et tout à côté le poi'trait de Guillaume
lui-même, peint p)ar Mierevelt, entouré
d'un grand cadre noir sur la bordure duquel
on a tra' é en lettres d'or les derniers mots
que prononça ce grand homme, en tombant
sous les balles d'un misérable asscissin : « Mon
Dieu, ayes pitié de mon âme; mon Dieu, ayes
pitié de ce pauvre peuple. »
C'est dans le procès-verbal des États généraux,
procès-verbal dressé une heure et demie
après la mort du prince, que M. de Jong qui
est à la fois directeur du Musée et conservateur
des archives a retrouvé la mention de
ces mémorables paroles. Elles ont donc une
haute saveur historique.
Les autres princes de la maison d'Orange
sont abondamment représentés dans cette salle
de portraits. Maurice, Frédéric-Henri avec son
admirable femme Amélie de Solms, « dont la
beauté et la bonne grâce estoient, au dire de
du Maurier, accompagnées de modestie et de
sagesse; » Guillaume II, Guillaume Friso, Philippe
de Nassau. Mallieureusement les noms des
peintres ne répondent pas comme éclat à ceux
des princes pourtraiclurés.
Bol est le plus connu d'entre eux et il figure
honorablementdans la galerie avec le portrait
du fds de Ruyter, qui est un excellent morceau.
Mais au point de vue de l'art, le grand
intérêt de cette salle nouvelle c'est qu'elle
nous permet de nous familiariser avec Ravesteyn,
ce doyen de la peinture civique dans les
Pays-Bas, que, somme toute, on connaît fort
peu, et qui est cependant très-digne d'être
connu.
Il y a là une douzaine de portraits de lui, tous
représentant des gentilshommes de la maison
militaire du stathouder Maurice et qui sont de
très-bons tableaux.
Au premier abord ils n'ont rien d'éclatant,
et semblent par la répétition des mêmes uniformes
et des mêmes ajustements se détachant
sur un même fond, empreints de ni'Uiotonie.
Mais dès qu'on les étudie, on y découvre des
qualités de premier ordre.
Les physionomies surtout sont admirables
de linesse et de vérité. Ce sont des caractères
plutôt que des figures qu'on a sous les yeux.
Les mains sont en outre magnitiquement dessinées.
Quant à la couleur et au modelé, ils
sont lins et solides et de tout point excellents.
Tout Van der Helst est là dedans, et Van der
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Helst est venu presque cinquante ans après
Ravest eyn.
Nous ne pouvons donc trop remercier le
nouveau directeur du MauriUhuisà'-A^oh' sauvé
d'une destruction certaine ces œuvres si intéressantes.
Grâce à lui, voilà en eifet un bon
peintre remis en lumièie et après avoir admiré
la grande SchntUnt'ik du musée communal
de La Haye, si pleine demouvement et d'entrain,
ou pourra dans desceuvres plus calmes et plus
modestes se rendre compte des procédés etdu
travail d'un vieux maître qui, je le répète, est
par ordre de date un des premiers champions
de l'école hollandaise.
Henry Havakd.
LN AUTOGRAPHE DE JORDAENS
L'art fluni'ind dans l'Est et le Midi de la
France (rapport au Gouvernement fiançais},
par Alfred Michiels, tel est le titre d'un volume
qui paraîtra prochainement chez l'éditeur
Henri Loones. Il contient des renseignements
curieux sur les origines de l'tcole flamande,
sur ses diverses époques et ses différents
maîtres, à propos des œuvres que contiennent
les églises, couvents, hospices, collections publiques
et particulières de nos provinces, depuis
Paris jusqu'à Marseille. Nous en prenons le
passage suivant, relatif à une composition hétérodoxe,
queJordaens a dû tenir cacuée toute
sa vie.
« Aucun peintre peut-être n'a laissé de plus
nombreux autographes que Rubeus ; on en découvre
tous les jours. 11 semble, au contraire, que
Jordaeus, le maître calviniste, par prudence ou
pour toute autre raison, ait très-peu écrit; on ne
connaissait pas jusqu'à présent, une ligne de sa
maiu. Or, le musée de Grenoble possède un des-
sin aux deux crayons, sur lequel il a mis une inscription
importante, qui trahit ses préoccupations
religieuses. C'est une satire coutre les soutiens de
l'Eglise romaine. Ils sont tous réuuis dans uue
grande salle, les puissants du monde, les chefs
politiques et les chefs ecclésiastiques, non moins
bornés les uns que les autres, examinant d'un air
slupide uue figure travestie et masquée, dont on
devine à peine les formes sous un large froc muni
d'au capuchon; ils prennent ce mauuequin pour
la vérité, l'auguste vérité ! Chacun de ses aduiira-
teurs est uue caricature ; un souverain bête et
irritable occupe le haut de l'image ; tout près de
lui, comme son conseiller, se tient un fou avec sa
marotte, .\u-dessous d'eux, on voit un troupier ridicule,
sottement coiffe d'un ca-que iutermiuable,
jiuis un cai'diual, un évêque non moins imbéciles,
uu juge ine[)te, un dévot sincère et obtus, qui se
confondent en admiration devant cette maquelti»
habillée, tandis qu'une jeune h-nime du peuple,
accompagnée de ses deux enfants, se moque du
vain sinudacre. Derrière la fausse vérité, ou aperçoitla
vraie, nue jusqu'à la ceinture, que le Temps
pousse devant lui, en la tenant par la taille ; derrière
le Temps, uu petit gari;on tout uu. emblème