chronique des arts et de la curiosité, année 1877 - World eBook ...

Comans auquel avait succédé Charles de Cuinans
son lils, car on trouve les marques suivantes
sur les différentes pièces d'une même suite exposée
par M. Bellenot.
Il existe même un Hippolyte de Comans, qui obtint
eu 1651 la contmuation du priviléj^e accordé h
Alexandre, qui était son père.
Lorsqu'à propos de la fondai ion de la Manufacture
royale des meubles de la couronne, M. Douet
d'Arcq donne à M. de Julienne le titre d'entrepreneur
de la Manufacture des Gobelins, en 1737,
nous croyons qu'il fait erreur.
Dans le chapitre qu'il consacre à Jean de Julienne,
dans son livre : Les amateurs d'autrefois , notre
collaborateur M. le comte Clément de llis restituée
celui-ci le titre de « propriétaire des manufactures de
draps fins et écartâtes des Gobelins ». établissement
qui était tout différent de celui créé par Colbert
et qui existait à côté de lui.
Cette légère erreur, provenant d'une similitude
de titres, n'infirme en rien l'exactitude des documents
que nous donne M. Douet d'Arcq, en nous
fournissant le moyen de revenir aux sources, ce
ipie chacun devrait faire en ces travaux de recherches.
Nous avons confiance, en effet, dans
l'érudit qui nous indique où nous pouvons le contrôler,
mais nous vérifions toujours l'assertion de
celui qui n'indique point où il a pris ses renseignements.
ET DE LA CURIOSITÉ
A. D.
Histoire critique des Origiiies et de la Formation
des Ordres grecs, par Charles Chipiez, archi-
tecte, professeur à l'École spéciale d'architecture.
— Paris, Ve Morel, 1876. Grand in-8, vi —
384 p. et 142 fig.
Les théories qui ont été émises sur les ordres
grecs les font dériver de principes absolus. Dans
l'état actuel de la science archéologique, de telles
opinions ne sont plus soutenables. On a bien
indiqué dans des études partielles la possibilité
d'une sorte de filiation mounnuéutale ; aucun travail
d'ensemble n'a eu pour objet jusqu'à' ce jour
de coordonner les découvertes récentes au point
de vue des origines de l'art hellénique. Il était
temps cei)endant d'opposer à des doctrines exclusives
et surannées les résultats auxquels conduit
l'examen approfondi des monuments.
Un architecte, M. Charles Cliipiez, vient d'accomplir
cette tâche tu écrivant V Histoire critique
de la fo'rnation des Ordres grecs. « C'est le livre
d'un érudit et d'un artiste, a dit M. G. Perrot, eu
présentant cet ouvrage à l'Académie des inscriptions
et belles-lettres; on y retrouve constanmu'nt
ce sentiment vif et délicat de la beauté et de l'originalité
des formes que l'étude cultive, mais ne
suffît pas à donner. A ce caractère de l'œuvre de
M. Chipiez s'en joignent d'autres non moins intéressants
: l'application d'une méthode vraiment
scientifique, l'importance et l'originalilé de con-
clusions déduites avec justesse. Les monuments
du vieux monde oriental ont été particuhèremeut
pour l'auteur l'objet de plusieurs découvertes qui
jettent un jour inattendu sur l'histoire monumen-
tale ; il a reconnu, par exemple, l'emploi de l'airain
dans les colonnes et les
égyptiens • élevés
architraves d'édicules
près de quatre mille ans avant
notre ère. « Rien ne parait plus étonnant au premier
abord, remarque à ce sujet M. G. ^laspéro,
dans la Revue critique, que l'existence d'une architecture
métallique à une anti([uité si haute,
b'examen des bas-reliefs où sont représentés ihis
maisons ou des édifices religieux douiie pourtant
raison à M. Chipiez. » On n'ap[irendra pas
sans surprise que les applications du métal qui
étaient communes aux différents peuples de la
Haute-Asie occidentale ont exercé sur les formes
lapidaires une action si puissante que nos monuments
en portent aujourd'hui encore des traces
certaines. Il est loin de notre pensée de vouloir
analyser VHistoire des Ordres grecs ; nous devons
dire cependant que les iuvestigations de M. Chipiez
sur les origines de l'art hellénique l'ont conduit
à des résultats plus imprévus peut-être que
ceux qu'il a obtenus par l'analyse des édicules de
l'Egypte. Ainsi, au sujet des temples, il trouve
l'explication de certaines formes dans les légendes
grecques, qu'on sait être fe reflet alTaibli des
croyances de l'Inde védique. Winckehuann avait
bien, ii est vrai, donné aux œuvres sculpturales de
la Grèce nue interprétation mythique, universellement
adoptée, mais on ne s'était jamais avisé de
rechercher si elle n'était pas applicable, dans une
certaine mesure, aux productions monumentales.
En prouvant qu'elle seule motivait les parties
hautes de l'édifice dorien, M. Chipiez a ouvert une
voie nouvelle à l'étude des origines colnnuiaires.
Ce n'est là toutefois qu'une partie accessoire de
son œuvre : il a fait plus en montrant reuchainement
suivant lequel se déroule l'histoire des
formes.
A.hK L.
COXGEHTS DE .lU'S'QLK CI.ASSIQLE
(lu DiiMMiiclie 7 .lanviiT.
Conservatoire. — Symphonie {)asttirale, IJeethoven;
Chœurs cïlsna-l c/i Égg/Ae, llaendel; 3«
partie de lioméo et Juliette, Ijerlioz ; .\dieux aux
jeunes mariés, Meyerbeer (chœur sans accompagnement);
Ouverture de Hug-lilas. Mendclssoliu.
Concert Pasdeloup. — Symphonie en ré
adneur, K. Schuuiann. — Conoi-'ito en sol majeur
](Our piano, exécuté par M. Théodore Ritter, Beethoven
— S^;-i