chronique des arts et de la curiosité, année 1877 - World eBook ...

Quatre personnagos, de grandeur naturelle,
deux femmes, un homme et un enfant, animent
par leur présence la chambre d'Hiudeloopen.
Rassurez- vous, ce ne sont pas des Hiudeloopiens
du siècle dernier, mais seulement des mannequins
à ligure humaine, revêtus de costumes du temps.
Eh bien! pour que rien ne manquât à ces costumes,
pour éviter la plus mince critique, on a
fait venir exprès des dames dlliudeloopen, qui
ont habillé ces mannequins.
Il y aurait un long chapitre à écrire sur cet art
d'Hindelooi)en si particulier, si spécial, manifestation
unique dans l'histoire artistique de l'Europe
occidentale. Je me propose bien d'y revenir un
jour ou l'autre. Mais ce n'est point ici le lieu. Une
pareille étude sortirait du cadre que nous nous
sommes tracé. Celui-ci, du reste, se trouve
rempli. iNous nous étions proposé de faire jiar-
courir très-rapidement au lecteur les dix-hnil
salles qui composent l'exposition de Leeuwarden,
et voilà notre promenade achevée. Certes, elle est
fort incomplète, et nous avons passé sous silence
bien des objets dignes d'être notés, bien des cu-
riosités capables d'arrêter longtemps des visiteurs
moins pressés. Mais nous en avons dit assez pour
faire comprendre quelle multitude de belles choses
ont été réunies dans le palais de Leeuwarden, et
quelle science et quel goût ont présidé à leur
classement. S'il est vrai, comme le dit Xénophon
dans ses « Economiques '> « qu'il n'y a rien de si
utile à l'homme et de si beau que l'ordre » oOoîv
ô'uTwc" our îu^jûvjcrov, oCtî xaÂov avQpOTroiç, oxi vj
raÇtç, ou peut affirmer que la commission a fait
à la fois une œuvre belle et une œuvre utile.
Jamais, en effet, disposition systématique et
méthodique ne fut plus ingénieuse ni mieux adaptée
à la marche de la civilisation et renchaînement
logique par lequel les organisateurs de cette
belle exhibition nous conduisent d'étapes eu
étapes depuis les temps préhistoriques jusqu'à nos
jours est des plus remarquMbles. Remercions-les
donc cordialement et souhaitons que, ceux qui
voudront dans l'avenir faire des expositions
pareilles, s'inspirent de cet excellent modèle
d'ordre et de méthode qui vient de nous être
donné.
Henry Havard.
EXPOSITION DES 13E.\LX-ARTS A r.AM)
Nous sommes eu plein pays flamand. Bruges
n'est pas loin, Anvers non plus, et il est impos-
sible de ne pas songer aux denx grandes écoles,
celle de Yan Eyck et celle de Rubens, eu abordant
l'Exposition. Les p ùntres flamands ont
devant eux cette double tradition , la pr-^mièrc
à peu près pure, avec t;ès-peu d'éléments germaniques
; la seconde, plus grandiose, mêlée d'alliage
latin. Leys est, avec Lies, le dernier des
peintres de la tradition des Van Eyck ; cinq ou
six imitateurs l'ont bien suivi dans celte voie,
mais obscurément, sans génie personnel, et il
ferme sur lui-même l'ère des résurrections. Rubens,
au contraire, a eu une large part d'influence
sur les contemporains ; Wapper-, de Biefve,
Wiertz. Slingeneyer, de Keyzer, se sont nourris
ET DE LA CURIOSITÉ :iot
des miettes de sa table, et .M. Marinus, le bon
et vénérable directeur de l'Académie de Namiir,
continue à fain; du paysage d'a[>rè* ses palruns.
11 y a dans: le fuit de cette docilité uneconrusion
déplorable. Ce n'est pas de la manière d'exé.uter
qu'il faut tirer des enseignemenls, mais de la
manière de penser et de concevoir le tableau.
Peindre comme peignaient Rubens et Van Eyck
est tout simplement surprendre un procédé : af-
faire de pillage. Il est autrement malaisé d'avoir
la forte vision des choses. Des professeurs ont
enseigné eu Belgique «pi'il fallait faire grand,
couvrir de larges espace-, écliafaudi-r di-s larlim-s,
si l'on voulait ap[)liqner la recette di- Hubi-n-:. Ce*
professeurs n'ont pas vu qu'en dehors du Ilulieii.