chronique des arts et de la curiosité, année 1877 - World eBook ...

ces salles, faute d'argent, ne soient pas prêtes
pour l'Exposition.
Après cela, il faudra songer à la réfection
du dallage de la salle de Michel-Ange et de la
Porte Stanga, qui est honteusement minable ;
puis à la confection de caves sous la salle des
cariatides, dont la ruine par le salpètrage des
murs est imminente; puis encore... c'est l'mfini,
et il faudrait un budget que le Louvr-n'aura
jamais. Contentons-nous de ce qui est
absolument urgent, car on ne peut toucher
que petit à petit et nvec une extrême prudence
à cette énorme machine qui s'appelle le Louvre,
c'est-à-dire au plus magoifique, au plus vaste
musée du monde.
ET DE LA CURIOSITÉ 375
Louis Gonse.
CORRESPONDANCE D'ANGLETERRE
Je reviens aujourd'hui à la Grosvenor Gallery,
dont les aquarelles seules ont occupé notre attention.
Les dessins originaux des grands maîtres auront
un intérêt plus étendu pour les étraugers que
l'histoire d'une école purement nationale. Il faut
rendre cette justice à sir Coutts Lindsay, qu'il a
consulté les goûts de tous ceux qui pourraient visiter
sa galerie. Ces dessins sont arrangés d'une
façon un peu arbitraire, car, quoiqu'une des salles
soit entièrement consacrée aux œuvres des maîtres
italiens, celles d'Albert Durer y ont été admises,
sans doute à cause de l'influence que le graveur
nurembergeois a exercée au delà des Alpes.
Les écoles italiennes sont richement représentées
ici, grâce à la libéralité de la Reine, du duc
de Devonshire, du comte de "^'arwich, de M. Malcolm
de Poltalloch, de M. WiUiam Russell et de
M. Cheney. En nommant ces personnages, on a
une liste des principaux amateurs de dessins de
l'Angleterre.
Nous commencerons notre revue rapide des
principaux dessins par l'École vénitienne.
D'abord nous trouvons deux dessins intéressants
attribués au vieux Jacopo Bellini, quoique
son talent soit très-inférieur à celui de ses deux
fils, Gentile et Giovanni. Mais de toute l'Ecole de
Venise, c'est Mantfgna qui, dans cette collection,
étonne et éblouit même ceux qui connaissent le
mieux son œuvre. On connaît la force dramatique
et pathétique de ce maître incomparable. 11 y a
ici de Judith avec la tête d'Holopherne deux dessins
différents (765 et 755), du premier desquels
des répétitions se trouvent à Florence et au
Louvre, qui sont d'une rare beauté.
Le dessin pour une fontaine (769), appartenant
au comte de Warwich, indique jusqu'à quel point
Mantegna s'était approprié l'antiquité classique.
Comme dans son Combat de monstres marins [Ikl],
il s'abandonne à toute la puissance de son imagination.
Avant de quitter Mantegna, il faut mentionner
un livre de cinquante feuilles de vélin,
sur chacune desquelles se trouve un dessin fait
à la pointe d'argent par le chef de l'école de Pa-
doue. Le livre appartient à M"» de Rothschild, qu
le tient de son père. Celui-ci l'a acheté, il y a peu
de temps, à Francfort, mais sans en connaître
l'histoire. Ces dessins sont alternativement d.-s
têtes, vraisemblablement des portraits, ornées de
casques bizarres et compliqués à la façon de Léonard,
et de sujets allégoriques ou pittoresques,
tels que les Luttes de Cupidon et les Triomphes
de rAmour. Tout ce que l'on sait de ce livre, c'est
qu'il a été gravé, au xvui" siècle, par Novelli,