chronique des arts et de la curiosité, année 1877 - World eBook ...

Le grand choix d'étoffes que les importations
d'Orient et que l'industrie française
mettent aujourd'hui à la disposition des curieux
en ameublements de luxe, a permis de
donner à ces costumes des colorations riches
en même temps que vigoureuses. Il n'y a point
de clinquant dans tout ceci.
L'Odéon a très-bien fait les choses : on le
voit. Si les costumes qu'il a fait dessiner et
tailler ne sont point exacts, ce que personne
peut-être ne saurait dire, ils ont du moins la
vraisemblance, et ils montrent un luxe de bon
aloi.
ET DE LA CURIOSITE 49
A. D.
L'INVENTAIRE ARTISTIQUE DE LA FRANCE
La commission chargée de dresser l'inventaire
général des riche-ses d'art de la France
a déjà reçu des archivistes, des conservateurs
de musées des départements un certain nombre
de documents précieux pnur la publication
qu'elle se propose de faire. Mais elle a
pen^é que les bibliothèques des départements
pourraient, elles aussi, fournir pour cette
grande enquête des renseignements fort inté-
ressants sur les obj 4s da <
uriosité et le mo-
bilier artistique qu'elles possèdent, eu dehors
de leu'S collections de manuscrits, de livres et
de médailles.
Eu conséquence, M. le ministre de l'instruction
publique et des beaux-arts vient d'adresser
une circulaire aux préfets pour les pri;'r de
prescrire, dans les bii>liothèques départementales
et communales de leur ressort, la rédaction
d'un catalogue des objets qui paraîtront
dignes de figurer dans ce vaste récolement de
la fortune artistique de la France. A cette
circulaire est joint un questionnaire auquel il
devra être répondu par les conservateurs de
musée et bibliothécaires, ainsi qu'un exemplaire
de l'inventaire de la bibliothèque de
Versailles, dressé tout récemment, et qui devra
servir de modèle pour la classification et
les renseignements descriptifs des objets dont
il s'agit.
Les états produits par chaque bibliothèque
devront être centralisés au ministère, où les
préfets doivent les adresser.
NOUVELLES ARCHÉOLOGIQUES
M. Dûment, directeur de l'École française d'Athènes,
envoie la photographie d'une sculpture
grecque, de l'époque archaïque, trouvée à Corfou.
Ce monument représente une lionne couchée et
rappelle certains traits du style égyptieu. M. Dumont
annonce qu'il étudie les objets trouvés par
M. Schliemaun à Alycènes, près de la Porte des
Lions. Nous ne serons, en effet, fixés sur la valeur
scientifique de cette trouvaille que qnand nous
aurons sur elle l'opinion d'un archéologue compétent.
Dans une nouvelle lettre d'Argos, le docteur
Schliemaun donne une description détaillée des
différents olDJets et surtout des bijoux d'or qu'il a
trouvés à Mycènes, dans la quatrième tombe. La
perfection du dessin, l'exactitude anatomique, la
beauté du style, dans les bijoux d'or et les pierres
gravées, en font des objets admirables. Le
docteur Schliemaun a trouvé trente-ciaq têtes de
flèches eu obsidienne; rien ne donne plus exactement,
dit-il, l'idée de la haute antiquité de ces
tombes que ces flèches de p'erre, car VIliade ne
mentionne que des flèches de bronze. Dans ces
mêmes tombes devaient se trouver des arcs et des
carquois, mais comme ils étaient en bois, ils ont
dû périr par l' humidité.
A mon très-grand regret, ajoute le docteur
Schliemaun, parmi les milliers de bijoux d'or, je
n'ai pas trouvé un seul signe qui puisse ressembler
à de l'écriture, et par conséquent il paraît
certain que ces sépultures appartiennent à une
époque qui a précédé fintroduetiou de l'aliihabet
phénicien. Si cet alphabet avait été connu, les or-
fèvres de Mycènes, dont tous les efforts paraissaient
tendre à la découverte de quelque ornemen-
taiion nouvelle, n'auraient pas manqué d'en tirer
parti et de nous le montrer.
Une seconde preuve de la très-haute antiquité
de ces tombeaux, c'est l'absence de tout vestige de
fer ou de verre, et de toute poterie faite à la roue.
Mais la poterie faite à la main avait atteint un
degré de perfection que dans les âges suivants la
poterie faite à la roue n'a jamais égalée.
CORRESPONDANCE D'ANGLETERRE
LES EXPOSITIONS D lUVEll A LONDRES
Il serait oiseux, sinon inutile, de discuter les
causes de l'infériorité des expositions d'hiver sur
celles du printemps. Cette infério;"ité existe, voilà
le fait. Ce n'est pas cependant que l'espace manque
à ces expositions ; car, tandis que la Royal Academy
n'ouvre ses portes qu'aux morts en cette
saison, dix ou douze entre prer;eurs artistiques
offrent volontiers une place, même sur la cymaise,
à tous ceux qui veulent bien leur confier des ta-»
bleaux ayant la moindre chance de trouver des
acquéreurs.
Bien que je n'aie pas l'intention de passer en
revue toutes ces entreprises particulières, il ne
faut pas en oublier l'existence ni en méconnaître
l'importance. A un certain point de vue, elles rabaissent
la peinture au rang d'un commerce, car
elles s'offrent aux artistes comme un débouché à
une marchandise que le producteur est souvent
fort embarrassé de vendre. De cette façon "elles
invitent le peintre à une production hâtive et
surabondante.
D'un autre côté, il faut admettre qu'au nom