chronique des arts et de la curiosité, année 1877 - World eBook ...

52 LA CHRONIQUE DES ARTS
volume posthume de M. Samuel Redgrave, intitulé
un Catalogue de In collection historique dAqua-
relles au South Ke?isingto7i Muséum. Le livre est
intéressant en lui-même, malgré ces chromo-lithographies,
à l'aide desquelles l'éditeur a voulu travestir
les esquisses originales. Il faut néanmoins
rendre cette justice à M. Hedgrave, qu'il a su proclamer
avec autant de vigueur que de vérité la
décadence des aquareUistes anglais, et en signaler
la cause dans l'attitude des sociétés et de l'Académie
envers cette branche de l'art.
BIBLIOGRAPHIE
L. R.
Le Français, 22 janvier. — Chantiers de
l'abbaye dé Saint-Denis, par Ch. Tinibal.
Les Bébats, 27 janvier. — La restauration
des Tuileries, par Ad. Viollet-le-Duc.
Le Journal officiel. 27 janvier. — Les mosaïques
de Ravenne (traduit du Times), —
28 janvier. Revue artistique, par E. Bergerai.
29 janvier. La céramique et les aérostats.
Le Temps, 6 février : La question des Tuileries,
par M. Charles Blanc.
Le Siècle, 26 janvier, — La reconstruction
des Tuileries.
Revue britannique, janvier. — Michel-Ange
(étude traduite de la lier,ue d'Edimbourg).
Bulletin de VUnion centrale, janvier. — Rapport
de M. Rauber sur le .matériel d'enseignement.
Journal de la Jeunesse, 219" livraison. —
Texte par M°"^ Colomb, Louis Rousselet , et
Emma d'Enin.
Dessins : Sahib, Riou, Moynet et Castelli.
Le Tour du Monde, 839" livraison. — Texte :
A travers l'Afrique : de Zanzibar à Benguela,
par M. le lieutenant Verney-Howelt Cameron.
1872-1876. Traduction et dessins inédits. —
Quatorze dessins de Th. Weber, A. de Bar,
E. Ronjat et P. Kaulïmann.
Bureaux à la hbrairie Hachette et C'', boulevard
Saint-Germain, 79, à Paris.
Etude sur la Vie et sur l'Œuvre de Jean Duvet,
dit le Maître à la Licorne, par E.Jullien de la Boul-
laye. Paris, Rapilly, 1876. 1 vol. in-S» de 140 p.
avec un fac-similé par Amand-Durand.
Personne ne niera que maître Jean Duvet, graveur
et orfèvre de François I" et de Heuri II, n'ait
été l'un des artistes français les plus originaux
du xvie siècle, mais on reconnaîtra en même temps
qu'il en est peu qui soient moins connus. Jusqu'ici
l'on en était réduit, à son égard, à la brève
notice de Robert Dumesnil dans son Peintre Graveur
et à la substantielle et judicieuse appréciation
que lui consacre Renouvier dan^ ses Types et
manières, ouvrage considérable entre tous dont
M. de la RouUaye, ce qui est peu explicable,
ne semble même pas avoir connu l'existence.
L'élégant et curieux volume que vient de publier
M. Rapilly et que nous signalons ici à nos
lecteurs, ne laisse-t-il plus rien à dél^irer ? Non certes,
mais du moins il débrouille dans ses grandes
lignes la personnalité du maître en classant son
œuvi-e. Il témoigne chez son auteur de patientes
et minutieuses recherches. On sait que Jean Duvet
est le premier maître français de notoriété
certaine qui ait gravé au burin. Les portraits attribués
à Claude Corneille qui illustrent VEpitome
des gestes des rois de France (Lyon, 1546) ne peuvent
entrer en ligne de comparaison avec l'œuvre
de Duvet. La priorité ne pourrait lui être disputée
que par Woeiriot si ou le considère comme -Français.
D'après l'inscription accompagnant son por-
trait en tête de VApocalypse figurée, on peut circonscrire
la date de la naissance de Duvet dans
le cours de l'année 1485, à Laugres. Eu 1555, époque
à laquelle il met la dernière main à V Apocalypse,
le magnifique ouvrage qui fixa sa réputation
et que tous les bibliophiles connaissent pour sa
rareté extraordinaire et sa haute curiosité, il avait
soixante-dix ans; il vivait encore en 1561. Quand
est-il mort? C'est ce que M. JuUien de la Boullaye
n'a pu déterminer malgré d'activés recherches
dans les archives de Laugres. Le peu qu'il a trouvé
dans les dépôts publics, et notamment son vrai
nom, qui est Jean Drouot dit Duvet, se rapporte
presque exclusivement à ses débuts comme orfè-
vre. 11 fut eu effet l'un des ciseleurs les plus estimés
de son temps. Il avait fait pour la cathédrale
de Saiut-Mammès, à Langres, un reliquaire qui
excita l'admiration de François I^r lors de son
voyage en cette ville Ce magnifique morceau, qui
avait coûté à l'artiste de longues années de travail,
existait encore dans le trésor de la cathédrale au
moment de la Révolution.
M. de la Boullaye décrit avec grand soin l'œuvre
gravé de Duvet et notamment le célèbre volume
de VApocalypse (Lyon, 1561, grand in-folio
de 23 ff.), dont il relève très-exactement les différents
états, d'après les trois recueils du Cabinet
des Estampes et d'après le précieux exemplaire
de premier tirage du musée de Langres.
Nous serions moins disposé à admettre les
conclusions de l'auteur pour les planches discutées
de l'œuvre. C'est ainsi, par exemple, que pour
les trois pièces de style et de travail incontestablement
milanais, qu'il ue fait point difficulté d'y
admettre, nous nous rangeons sans hésitation à
l'opinion négative émise par M. Galichon. (V. Ga-
zette des Beaux-Arts, t. xvui, p. 546.)
C'est dans ces petites questions de détails, surtout
dans celles où l'expérience de l'homme du métier
joue un rôle décisif, qu'il nous serait aisé de trouver
les défauts de la cuirasse de M. de la Boullaye.
M. de la Boullaye n'est point assez, si je puis dire,
et en parfaite courtoisie, du bâtiment. Ceci pourrait
démontrer une fois de plus que certaines
connaissances techniques ne peuvent naître que
d'un long commerce avec les choses de même
nature. C'est ainsi que je vois, pour ne citer que
l'un de ces détails, que M. de la Boullaye met au
compte du Petit-Bernard, l'adorable artiste lyonnais,
VApocalypse avec les vers du Petit Angevin,
imprimée à Paris en 1547, en même temps que
celle de Jean de Tournes, imprimée à Lyon eu
15^4 à la suite du Nouveau-Tiistument de Charles