chronique des arts et de la curiosité, année 1877 - World eBook ...

pièces de l'expositiou. Je veux parler du trésor de
Popta, de la coupe de Fraaeker et des gobelets
appartenant à M. F.-J.-J. Eysinga et à M« la
douairière van Siuinia-Coehoorn van Scheltinga.
Le trésor de Popta qui était presque inconnu
jusqu'à ce jour est une vraie merveille. Il se compose
de cinq pièces, et quoique ces pièces appartiennent
comme style à une époque de décadence,
je n'en connais pas en Néerlande qui puissent
soutenir la comparaison avec elles. Le gobelet de
Veere peut-être à cause de son illustre origine et
de son importance historique, le gobelet de Haarlem
à la rigueur à cause du grand nom de Goltsius
qui s'y trouve attaché, pourraient lui être op-
posés, mais la victoire serait incertaine et je crois
même que le trésor de Popta sortirait vainqueur
de la lutte.
Les pièces dont il se compose sont de grandes
dimensions en argent repoussé et parmi elles,
deux surtout sout hors de pair. C'est une aiguière
avec soQ bassin, tout couverts de sujets mythologiques
empruntés pour la plupart à Goltsius. La
manière ampoulée de ce maître se prête admirablement
à ces tra>^aux décoratifs et la forme large,
majestueuse, quoique un peu contournée, de ces
deux superbes objets, s'harmonise bien avec ces
personnages aux formes arrondies et aux attitudes
maniérées.
Je place sans hésiter l'exécution de ces belles
pièces dans la seconde moitié du xyii» siècle et je
crois qu'elles peuvent compter parmi les plus parfaites
de ce temps.
Les deux chandeliers qui les accompagnent sont
de la même main. Le travail en est peut-être encore
plus délicat, mais il s'en faut de beaucoup
que leur forme soit aussi heureuse. Leur développement
en spirale leur donne un a'spect lourd et
massif, qui jure avec l'élégance du décor et la
finesse de l'exécution. La dernière pièce qui consiste
en un plateau est plus heureuse sous ce rapport,
mais bien qu'elle soit encore de la même
main, on sent une sorte de négligence qui se traduit
par des incorrections nombreuses.
Quel est le merveilleux artiste qui peut revendiquer
la paternité de ces chefs-d'œuvre ? Hélas !
nous ignorons son nom et peut-être ne le sauronsnous
jamais I mais quel qu'il soit c'était un habile
homme et la Frise a le droit de s'enorgueillir de
sa naissance, si tant est qu'elle lui ait donné le
jour.
La coupe de Franeker, elle, est moins impor-
tante, mais elle est très-fine d'exécution et trèscurieuse
de dessin. Un peu antérieure comme
facture (elle remonte, je crois, aux premières années
du xvue siècle), elle a la forme d'une sphère
supportée par un pied renflé, et d'un motif fort
gracieux. C'est une curiosité en même temps
qu'un objet d'art.
Le gobelet de M. Eysinga rappelle comme
forme celui de Haarl^^m, mais a:jrandi et n)oins
partait d'exécution. Il est en vermeil et possède
une grande tournure. Celui de M^" Sminia-
Coehûoru est eu ivoire monté en vermeil. Il a la
forme lourde des gobelets allemands, mais ici la
forme est commandée par le revêtement d'ivoire
qui très-finement sculpté représente une bacchanale
enfantine d'une fort remarquable exécution.
Certes, nous n'en aurions point fiai de lougtemps
avec l'argenterie et l'orfèvrerie, si nous voulions
passer en revue tout ce que l'exposition de
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Leeuwarden renferme de précieux dans ce genre.
J'aurais à mentionner le grand bassin et
la gigantesque aiguière de M. Eysiug.i. toute une
série de coupes et de gobelets de modèles diffé-
rents, Molenieckors, Stortenieckeis. ou encore ces
hansji in de Kflder, amusemeuls bachiques qui
sont des traits de mœurs eu même temps
que des pièces curieuses d'orfèvrerie, il me
faudrait énumérer une centaine de cafetières,
do sucriers, de coffrets eu filigrane « chefsd'œuvre
» des anciennes gildes. Je devrai.s
vous parler des beaux chandeliers de forme
Louis XVI exposés par .M. Dirks; vous conduire
dans la salle renfermant l'orfèvrerie ri-ligieuse, où
nous retrouverions faisant bmi ménage et vivant
dans une promiscuité Irès-èditiaute, les appareils
de cultes très-divisés dans la vie publique