chronique des arts et de la curiosité, année 1877 - World eBook ...

Galtery, on est frappé de suite des avantages du
système de la sélection sur celui du libre concours.
M. Descbaïups, l'imprésario, connaît également
bien le public et les artistes anglais, et il a su
réunir dans sa petite galerie une centaine d'ouvrages
fort intéressants.
C'est ici que se trouve sans contredit le tableau
le plus digne d'attention de tous ceux qu'on a exposés
depuis l'été, et dans .M. E. J. Gregory, qui
en est l'auteur, il y a ^^tof^e d'un homme devrai
talent. Le titre de son tableau est l'Aube.
Devant un piano est assis un vieux musicien
qui, à moitié endormi, en touche mécaniquement
les notes ; près de lui se tient une jeune fille belle
et fière, malgré les dégâts qu'une nuit de danse a
faits à sa toilette. Rejeté en arrière et appuyé sur
le piano, un jeune homme debout la contemple le
lorgnon à l'œil. L'expression et la pose de celui-ci
manquent de convenance et de justesse, mais l'effet
général du tableau, au point de vue de la couleur,
est excellent.
Le ton dominant est le jaune, que l'artiste a su
manier avec une rare habileté. Ce n'est pas le jaune
riche et éclatant de Regnault-, dans la Salomé, mais
une pâle lueur dorée, dont les reflets se trouvent
dans les plis de la robe de mousseline de la jeune
fille, dans les persiennes de la fenêtre et dans la
lumière qui se répand dans la chambre. A travers
cette blonde lumière jaune et en lutte avec elle,
filtrent les premiers rayons du jour naissant.
Tout le mérite du tableau est dans cette oppo-
sition qui se répète dans les deux figures.
M. Gregory a produit, sinon un chef-d'œuvre, du
moins une œuvre pleine de talent et de promesses.
Il n'a qu'à suivre le chemin qu'il s'est ouvert avec
tant de vigueur et d'originalité pour conquérir
une place d'honneur parmi les chefs de la nou-
velle école.
Dans cette galerie, nous rencontrons encore
une fois M. Watts, avec un tableau intitulé les
GiHices, et beaucoup meilleur que son Samson.
La tendance de M . Watts est de faire revi\Te un
style qui, depuis la mort d'Ingres, est fort délaissé
ici. Il est pourtant juste d'admettre que nous avons
même en Angleterre un petit cénacle dont M. Albert
^loore et M. Thomas Armstrong sont les
chefs, qui lutte courageusement contre les tendances
du temps. Depuis quelques années, deux
académiciens, M.Leightou et M. Poynter, semblent
vouloir se rauger dans ce camp, sans briser toute-
fois les liens qui les rattachent encore aux tradi-
tions du corps dont ils font partie. Mais ce petit
cercle qui veut avant tout la pureté dans le style,
la simplicité dans la pose et la déhcatesse dans
les tous, n'avance que lentement, incompris qu'il
est parle public en général et inapprécié des menbres
actuels de la Royal Academy qui prétendent
encore fixer les limites de l'art et mettre au ban
ceux qui n'acceptent pas leurs arrêts.
C'est ici peut-être la place de parler des paysagistes
anglais de la nouvelle école, qui ne cache
pas son origine française, et dont plusieurs des
chefs, couuue les figuristes dont je viens de parler,
ont fait leurs études à Paris. Je nommerai
d'abord M. Boughton qui, quoique Américain de
naissance et d'éducation, est devenu tout à fait
Anglais d'adoption et de sentiment. Il mérite plus
que tout autre le droit de représenter la nouvelle
École au sein de la Royal Academy, dont à
chaque élection il est écarté. Vient ensuite M. P.
ET DE LA CURIOSITE ot
R. Morris, un des rares élèves de l'Academy qui
depuis leur retour de Rome aient donné quelque
chose d'intéressant. Car il semble écrit que l'air
de la ville éternelle sera fatal à ces génies précoces.
On peut chercher parmi les lauréats d'un
quart de siècle, à peine en trouvera-t-on une
demi-douzaine qui aient fait autre chose que de
dépenser là-bas leur pensiou et leurs revenus.
M. Morris, au contraire, rentre dans la catégorie
bien restreinte de ceux pour lesquels les voyages
et les études à l'étranger ont été un point
de départ pour leur talent et un correctif de l'enseignement
académique. Il est encore jeune et cherche
peut-être la dernière expression de son talent; mais
s'il peut se défendre contre les conseils trop flatteurs
de ses amis et les avances des marchands
qui ne demandent pas mieux que d'exploiter sa
fécondité, il a devant lui un avenir plein de succès.
Son défaut principal est de travailler trop
vite. 11 se laisse emporter par sa facilité de conception
et son habileté de pinceau.
M. BoughtoD, au contraire, travaille sinon lentement,
du moins à tête reposée. On sent que
ctiacune de ses inspirations naît à son heure et
séparément. Lui et M. Morris ont également subi
riûfluence des paysagistes français, et eu reconnaissent
la valeur. Et c'est ici un trait intéressant
dans l'histoire de l'art, que tandis que les peintres
français de la dernière génération s'émancipèrent
du paysage historique sous l'influence des Anglais
tels que Crome, Bouington et Coustable , les ar-
tistes anglais d'aujourd'hui puisent dans Corot,
Rousseau, Millet, Jules Breton leurs plus heureuses
inspirations.
[A suivre.)
Lionel Robin son.
p,.S. — Parmi les ventes annoncées pour ce
mois, par MM. Christie et Manson, il faut surtout
signaler les suivantes: i° la bibliothèque du feu
comte de Clarendon, longtemps ministre des af-
faires étrangères, contenant beaucoup de li\Tes
sur les beaux-arts 2° la collection de tableaux
;
français appartenant à M'"*' Maberly, riche en
œuvres de Boucher, Mignard, Coypel, Drouet, Largillière,
Vanloo et autres; 3° les tableaux de feu
M. Poole, le tailleur à la mode et notre Dusautoy
ang ais. M. Poole aimait à protéger les artistes,
au nombre desquels il pouvait presque se comp-
ter, car ses habits étaient des œu\Tes d'art.Ses tableaux
apimrtieunent à l'Ecole anglaise moderne.
En province, il faadra citer la vente de la collection
de feu Joshua Swann, amateur et collectionneur
distingué de gravures à l'aqua-tinte et à l'eau-
forte. Elle comprend au moins^lO,000 pièces et
sera vendue à Norwich.
On annonce aussi une grande vente qui sera
presque aussi accessible aux amateurs français
qu'à ceux de Londres. Elle aura lieu à l'abbaye de
Kearsney, près de Douvres, le château de la fa-
mille Barriu;;ton.
C'est la vieille argenterie, datant des temps
d'Elisabeth et Jacques I'>^ qui sera le plus grand
attrait de cette vente. M. Barrington en avait fait
une collection historique, où chaque époque de
cet art est représei7tée par des objets de grande
valeur.
MM. Clapman et Hall viennent de publier un