chronique des arts et de la curiosité, année 1877 - World eBook ...

48 LA CHRONIQUE DES ARTS
L'ART AU THEATRE
M. Chéret est un paysagiste, ainsi que le
montrent les deux décors qu'il a peints pour
VHetm'in. L'un représente une gorge de l'Ukraine
où roule, au milieu des escarpements
rocheux où s'accrochent quelques pins noirs,
un des aftluents du Dnieper, car malgré le
texte de M. Paul Deroulède, le « vieux tleuve »,
comme il l'appelle, ne coule point où il nous
le montre ; du moins la carte de Russie est
en désacc.'rd avec lui. Elle nous fait voir aussi
que l'Ukraine est loin de Lublin, où siège la
cour du roi Wladislas IV, et qu'il est impossible
que les mêmes personnages se montrent à
de courts intervalles tantôt dans ce pays et
tantôt dans cette ville, surtout en un temps où
il n'y avait pas de chemins de fer.
Mais ceci est de la géographie et non de
l'art.
Le second décor nous transporte en pleine
forêt de sapins. Leurs troncs nùnces et droits
envahissent la scène et la divisent en plusieurs
chemins qui aboutissent au carrefour où quelques
tentes couvertes d'un dôme d'étolfes bariolées
abritent les chefs Kosaks.
Les autres décors sont dus à M. Zarra.
Dans le premier, le château de Lublin se
profile à droite avec ses fenêtres éclairées pour
une fête, sur une terrasse qui accède avec la
scène par un escalier oblique bordé de balustres.
Entre les grands arbres qui forment coulisses
et qui interrompent la perspective du
palais, d autres balustres bordent une terrasse
qui plonge dans le vide où s'étend la nuit. Ce
décor est pittoresque et bien planté. Celui de
l'intérieur du palais de Lublin appartient à
l'architecture fantaisiste que l'on ne rencontre
que trop souvent au ihéâti'e.
Impossible à construire, il serait impossible
k habiter. 11 n'est inspiré ni de l'art allemand
de la lin de la Renaissance, ni de l'art oriental.
C'est de l'art de décorateur.
Le dernier décor est encore tout conventionnel,
et dans le genre des t^bleaux flamands
du xviie siècle, de Ph. Wouwerman
entre autres, qui nous montrent un intérieur
tout ouvert au fond et communiquant sans
clôture d'aucune sorte avec l'extérieur.
C'est une Isbah.
Des galeries régnent tout autour des murs
qui semblent enceindre une cour intérieure.
De cette galerie, encombrée de tonneaux et
de fourrages, on descend sur la scène quiu'en
est séparée que par un poteau d'appui.
Un escalier de quelques marche.-^ y descend
aussi sur le côté, ce qui est contraire au texte,
car il sert d'accès à un personnage que l'on
nous dit monter. C'est tout le contraire qu'il
fait.
Il faui du pittoresque -,
maisjl
ne faut point
qu'il soit, à contre-sens.
Ce décor est d'une tonalité bleue uniforme
qui lui enlève toute consistance, surtout dans
les fonds.
Ces décors d'une plantation si cherchée et
souvent si réussie, servent de cadre à des personnages
dont li's costumes ont été dessinés
avec soin par M. Thomas.
L'action se passe vers 1640, sous le roi de
Polognf Wladislas IV. L'on a pensé que les
habits occidentaux devaient être portés à la
cour, si les costumes nationaux devaient revêtir
les gens du peuple et les Kosaks.
Les gravures d'Abraham Bosse ont servi à
tailleries premiers. Le pourpoint siniplement
ajusté à la taille, sans ceinture, ne la serre
point, et les chausses,, demi-larges tombent
droit dans la botte i\ large entonnoir. Les cheveux
tlottent autour du visage; le roi même
les porte poudrés suivant une mode qui alors
ne dura guère, avec une cadenette nouée
d'un ruban et tombant sur l'épaule gauche.
Un petit manteau sur l'épaule et un large
feutre à panache complètent l'habillement.
Nous citerons surtout celui d'un des courtisans,
fait en taffetas jaune, qui est d'une
élégance exquise.
Les étoffes sont choisies avec soin, dans
des tonalités adoucies, et il n'y a que celles
des comparses qui rappellent un peu trop les
brocarts de laine qui garnissent les meubles
et les fenêtres des chambres d'hôtel garni.
Le même acteur dont nous venons de signaler
le costume, porte au dernier acte un corselet
gravé de bandes longitudinales dorées,
souvenir des pourpoints du temps des Valois,
et est fort bien coitl'è de la salade à jugulaire
({ui reçoit alors, ce nous semble, le nom de
bourguignotte.
Quant aux costumes nationaux des PoU)nais
et des Kosaks, les premiers sont tels que
M. Matejko nous les montre en ses tableaux
qui représentent précisément des scènes de
riiistoire polonaise du xvii" siècle; polonaises
à brandebourgs ^ous de larges houppelandes
fouri'ées, et bonnets de fourrures, le tout en
riches étotIVs brochées et couvert de bijoux.
Les Kosaks portent des costumes variés, qui
indiquent la différence des nationalités ou des
peuplades, en même temps qu'ils apportent
une variété pittoresque dans les masses. Les
uns, comme le jeune hetman Stenko, portent
presque le costume turc adopté par nos
zouaves. Le gilet de soieries est à manches,
tandis que celles de la veste sont fendues. Les
autres portent la veste à basques, avec la cartouchière
sur la poitrine; tous, le bonnet de
fourrure.
Ceux qui sont munis de la cartouchière
sont armés d'un long fusil à mèche; mais il y en
a qui revêtaient encore l'arc en sautoir et le
carquois gai ni de tlèches.
Il y en avait encore d'ainsi armés, croyonsnous,
dans le- bandes que la Russie avait rassemblées
des gouvernements les plus éloignés
pour envahir la France en 1814.
Les femmes ont le costume dontM. Cermack
revêt ses Herzégoviennes. Robe longue,
plus ou moins ajustée , et cafetan droit. Un
mouchoir de soie, noué derrière la tête et à
bouts Iluttants sur les épaules, leur sert de
coiffure. Les étolTes rayées, les broderies do
couleur sur les chemises blanches et les bijoux
adoucissent la sévérité de ce costume.