chronique des arts et de la curiosité, année 1877 - World eBook ...

92 LA CHRONIQUE DES ARTS
dans la pratique. Effectivement, les conditions
d'installation étant nécessairement spéciales et
exactement celles que les peintres verriers obtiendraient,
^'ils faisaient partie de la classe
des Beaux-Arts, le jury des récompenses étant
toDJours composé d'hommes également spéciaux,
les intéressés reçoivent les satisfactions
essentielles auxquelles ils ont droit.
Pourquoi essHyer d'établir une distinction
entre les peintres verriers, au prorata du degré
de talent qu'ils possèdent, entre ceux qui
sont tout-à-fait des artistes et ceux qui le sont
moins? Cette distinction est fort difficile à
déterminer avec une véritable équité. Comment
prouver qu'un peintre n est pas l'auteur
unique de l'œuvre qu'il met au jour?
La recherche de la paternité n'est-elle pas
interdite par la loi?
Mais de quelle autorité
On parle de syndics !
seraient revêtus des juges qui s'instituent euxmêmes
et dont les décisions, ne possédant pas
de chances sérieuses d'être acceptées par l'universalité
de leurs confrères, n'auraient aucune
sanction ?
Je suis un admirateur des corporations et
maîtrises du moyen-âge ; mais je ne croirai à
leur efflcacité, à leur avenir dans le temps présent
que si elle font partie d'un ensemble
d'institutions que les idées actuelles ne semblent
pas prêtes à remettre en faveur. La
patente devrait être, je le reconnais, la limite
qui sépare l'industriel de l'artiste ; mais il
n'en est pas ainsi dans la réalité.
Je puis vous assurer, que tel peintre verrier
qui paie patente, soit par ignorance de ses
droits ou par négligence de les faire reconnaître,
soit pour toute autre raison, peut être
un artiste égal à celui qui ne la paie pas. Du
reste cette preuve est vraiment insuffisante. Il
suffit de rappelf-r que les architectes paient
une patente pour le démontrer.
Il y. a 'plusieurs manières pour un peintre
verrier artiste de comprendre son rôle et la
part qu'il doit prendre à l'exécution des œuvres
que, en tout état de cause, il dirige réellement
et dont il a l'entière responsabilité.
Lui seul en est le juge. Bref, j'estime que le
projet de corporation dont la Chronique m'apprend
l'existence est une atteinte grave au
principe de la liberté.
Il n'est pas conforme aux idées de notre
temps de protester contre « le droit usurpateur,
frauduleux et... légal conféré par la patente
» qui fait si grande horreur aux auteurs
du projet.
N'est-il pas à craindre, que, dans de semblables
conditions, cette corporation un peu
trop aristocratique ne devienne fatalement
une coterie sans mandat et sans auloi'ité? Le
meilleur système est probablement celui qui
consiste à juger les hommes par les œuvres
qu'ils produisent. Les diplômes ne donnent
pas le talent et servent rarement à le con-
stater. »
Ed. Didron.
CORRESPONDANCE
Nous recevons d'un de nos abonnés de Lille
la lettre suivante que nous insérons avec empressement
:
« Nos musées viennent encore (.réchapper à l'incendie.
C'est au moins la dixième fois. Ne jouons
pas avec le feu. Il est temps de prendre des mesures,
et nous espérons que l'administration municipale
saisira le Conseil de cette question
importante.
Un violent feu de cheminée s'étant déclaré à
l'étage inférieur, les deux colonnes de fonte qui
sont le prolongement de cette cheminée, étaient
déjà rougies lorsque les pompiers du poste voisin
sont accourus.
La situation du musée de peinture de Lille est
d'autant plus alarmante que le sauvetage des tableaux
serait hnpos.vble. Il n'a de débouchés qu'à
ses extrémités : d'un côté, un tout petit escalier
insuffisant (deux personnes pouvant y monter de
front les coudes serrés) ; de l'autre, un escalier
plus vaste, mais qui, en cas de péril, serait obstrué
par le déblayement de la bibliothèque et des archives
municipales qui n'ont que cette issue.
Le musée de peinture se ti'ouve au troisième
étage; la bibhothèque, contenant 40.000 volumes
et extrêmement précieuse, se trouve au-dessous, et
directement au-dessous de la bibliothèque,, les
bureaux de foctroi et leur dépôt i-enfermant
toutes espèces de matières inflammables, y com-
jiris l'alcool.
C'esi une question nationale. »
X...
Le monument d'Antoine "Wiertz.
Il est peu d'étrangers arrivant à Bruxelles qui
n'aillent voir le musée Wiertz : ce musée est enseigné
par les Guides à côté des musées de peintures
aucieus et modernes, et généralement il est
uu sujet d'étouuemeut pour le visiteur. Ou y voit
d'immenses toiles recouvertes d'une peinture vio-
le ate^et les unes représentent les drames de la légende
catholique, des chutes -de damnés, d'effroyables
boucheries, les autres dessujetsfamihers,
presque toujours terribles, dont la bizarrerie
agace le cerveau, comme uue vision malsaine.
Ménagés dans les coins de la salle, des trompe-
Fœil montrent, à travers leurs lucarnes rondes,
un monde de choses ténébreuses et sinistres, mères
coupant leurs enfants eu morceaux, léthargiques
se réveillant dans leurs cercueils, grenouilles
informes se transformant en femmes par des ca-
prices d'optique, vrai capharnaum de l'horrible et
du grotesque.
Ailleurs, un cadre d'un bois jaunâtre et rugueux,
semblable au troaçou d'une bière pourrie, renferme
l'exécution d'un condamné à mort : la tête
vient dérouler dans lepanier et les carotides éta-
lent leurs tranchées pourpres; l'échafaud est plein