Tiere furlane 3 - Regione Autonoma Friuli Venezia Giulia

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Giovanni Fiorini con il figlio Renato
nato nel 1924.
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La Panarie
Nel 1924 Fiorini stipulò un contratto
con Chino Ermacora per
stampare La Panarie, la rivista
più innovativa e importante del
tempo, tanto dal punto di vista
culturale che da quello grafico.
Chino Ermacora radunò intorno
a sé un gruppo di artisti e di studiosi
per illustrare modernamente
i problemi regionali. Collaborarono
con lui il pittore Giovanni
Pellis e Arturo Feruglio, mentre
per le copertine e la grafica lavorarono
tutti i maggiori artisti del
periodo: Luigi Bront, Lea ed Ettore
d’Orlandi, Carlo Someda de
Marco, Dino Basaldella, Ernesto
Mitri, Fred Pittino. La rivista era
bimestrale, in sedicesimo, conteneva
stampe xilografiche fuori
testo e si fregiava di una copertina
d’autore affidata ai maggiori
artisti del tempo. Dopo i primi
quattro numeri stampati dalla
Libreria Carducci, gli altri furono
stampati da Giovanni Fiorini con
un contratto stipulato il 31 maggio
1924, e valido fino al 1925, in cui
si prevedeva che la composizione
tipografica fosse fatta a mano con
piegatura dei fogli. Allo stampatore
spettavano lire 2000 per ogni
numero della rivista per una tiratura
di 1750 copie, esclusi clichè
e carta, sempre di buona qualità.
Dal 1925 Giovanni Fiorini trasferì
la tipografia, denominata “Tipografia
Editrice de La Panarie”, al
n. 17 di via Romeo Battistig, contribuendo
non poco al successo
della rivista grazie al suo apporto
finanziario e tecnico.
Libri d’arte e quadricromie
Abilissimo tipografo, Fiorini stampò
da editore non solo La Panarie,
ma anche molti libri d’arte,
tra cui Cansone Picole di Biagio
Marin, Piccola patria e Vino al
sole di Chino Ermacora. Lo stesso
Ermacora fu ospite del Fiorini
per un certo periodo di tempo
dopo la crisi del suo matrimonio.
Nella tipografia furono stampate
anche numerose cartoline dipinte
in quadricromia. Per applicare
questa tecnica si partiva dalle
immagini in bianco e nero dei
grandi fotografi (Brisighelli, Pignat,
Antonelli), che comparivano
su La Panarie. Le foto erano
colorate a mano nei quattro
colori fondamentali e si procedeva
alla stampa in quadricromia
stampando, uno sull’altro i clichè
rosso, giallo, blu e nero. Fiorini
era l’unico tipografo udinese in
grado di realizzare stampe in
quadricromia e tale procedimento
fu usato con abilità anche per
fare le copertine, partendo dai
bozzetti degli artisti. Lo stretto
rapporto tra la Tipografia Sociale
e La Panarie si può notare anche
dai due logotipi riproducenti
una pannocchia e una fontana,
probabilmente i soggetti più
adoperati nelle copertine della
rivista, che figuravano entrambi
sul retro delle cartoline.
Giovanni Fiorini, che si firmava
con orgoglio Editore Tipografo,
aveva due sole macchine da
stampa, ma una profonda cultura
grafica, come si nota dalla sua
raccolta di riviste francesi di Art
déco con raffinate incisioni colorate
a pochoir. Questa tecnica,
Diploma per la Cassa di Risparmio
di Udine, disegno di Ernesto Mitri,
Tipografia de “La Panarie” di
Giovanni Fiorini, collezione privata,
Udine. Sullo sfondo il castello di
Udine; i due alberi sono melograni.
Interessanti le quattro scritte in
friulano. In alto a sinistra: Tiere nestre
fâs bon gran, farine blance fâs bon
pan. In alto a destra: A fuarze di
grans di ue si fâs un cuinz di vin. In
basso a sinistra: Cul timp e cul lavôr
il morâr al devente sede. In basso
a destra: I bêz sparagnâz son dôs
voltis uadagnâz.