Gaetano Donizetti Maria Stuarda - musica ... - Teatro La Fenice

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MARIA
Da lei tanta pietà non aspettai. XCIX
Lieve favor ti chieggo. Anna i miei passi
al palco scorga, „ed il sospiro estremo
„dal mio voli al suo petto.”
CORO
„dal mio voli al suo petto.”Io gelo.
ANNA
„dal mio voli al suo petto.”Io gelo.Io tremo.
CECIL
Ella verrà.
MARIA
Ella verrà.Se accolta
hai la prece primiera, altra ne ascolta:
Di un cor che more reca il perdono44 a chi mi offese, mi condannò.
Dille che lieta resti sul trono,
che i suoi bei giorni non turberò.
Sulla Bretagna, sulla sua vita,
favor celeste implorerò.
Ah! dal rimorso non sia punita:
tutto col sangue cancellerò.
CORO
Scure tiranna! tronchi C una vita
che di dolcezza ci ricolmò.
XCIX «isperai».
CECIL
(La sua baldanza restò punita:
fra noi la pace tornar vedrò.)
SCENA ULTIMA
LEICESTER e detti, poi sceriffi
LEICESTER (dal fondo)
Ah!
TALBO (a Maria)
Ah!Giunge il conte.
GAETANO DONIZETTI
MARIA
Ah!Giunge il conte.A qual ei viene45 lugubre scena.
LEICESTER (a Maria)
lugubre scena.Io ti rivedo
perduta… oppressa da ingiuste pene…
vicina a morte.
MARIA (a Leicester)
vicina a morte.Frena il dolor.
Addio per sempre.
CECIL
Addio per sempre.Si avanza l’ora.
44 Con il cantabile (Larghetto – , fa-Fa) Maria compie un altro passo importante. Il perdono nei confronti di Elisabetta
sancisce la sua tranquillità interiore dolorosamente raggiunta. I segnali musicali sono noti: modulazione all’omologo
maggiore e passaggio al canto fiorito che caratterizza uno spirito ormai libero da ogni vincolo corporeo:
ESEMPIO 18 (bb. 334-339)
La sezione in maggiore è identica anche nella versione di questo cantabile trasmessa da MS1836 e probabilmente
eseguita alla Scala. Differente è invece la prima parte, non tanto per il carattere, quanto per l’andamento melodico
che nello spartito propone un disegno ascendente, laddove nella partitura la direzione era opposta.
C «tronca».
45 Giunge Leicester, che assume come sempre un atteggiamento inopportuno rispetto al contesto. Il clima di pacificazione
instaurato dallo sviluppo psicologico di Maria viene infatti bruscamente troncato dal parlante del conte,
basato su una melodia slanciata che sa di odio e di vendetta. Leicester arriva quasi allo scontro fisico con Cecil
che cerca di allontanarlo. Intanto il tempo continua a scorrere. Cecil per due volte dice: «avanza l’ora»; poi
incalza: «è l’ora». Il secondo colpo di cannone gli dà ragione.