Gaetano Donizetti Maria Stuarda - musica ... - Teatro La Fenice

LXII «ATTO SECONDO».
PARTE TERZA LXII
SCENA PRIMA
Galleria come nella prima parte. LXIII
La REGINA sedendo ad un tavolino sul quale è un foglio,
e CECIL in piedi
CECIL
E pensi? E tardi? E vive31 chi ti sprezzò? Chi contro te raguna
Europa tutta, e la tua sacra vita
minacciò tante volte?
ELISABETTA
minacciò tante volte?Alla tua voce
sento piombarmi al core
tutto il poter del mio deriso onore.
Ma… oh Dio! chi mi assicura
da ingiuste accuse?
CECIL
da ingiuste accuse?Il cielo, e la devota
Albione, e il mondo intero,
ove la fama de’ tuoi pregi suona,
e del cor di Stuarda, e dei delitti,
e delle ingiurie a te recate…
ELISABETTA
e delle ingiurie a te recate…Ah! taci…
oltraggiata son io… Come l’altera!
come godea del breve suo trïonfo!
Quai sguardi a me lanciava! Ah! mio fedele,
io voglio pace, ed ella a me l’invola…
CECIL
Né di turbarti ancora
cessa se vive.
ELISABETTA (con impeto)
cessa se vive.Ho risoluto… mora.
(Prende la penna per segnare il foglio: poi si arresta
indecisa, e si alza)
Quella vita a me funesta32 io troncar, troncar vorrei,
ma la mano, il cor s’arresta,
copre un velo i pensier’ miei.
Veder l’empia, udirla parmi
atterrirmi, spaventarmi,
e la speme della calma
minacciosa a me involar.
Giusto ciel! tu reggi un’alma
facil tanto a dubitar.
LXIII In partitura, e nel libretto autografo, questa scena è ambientata negli «Appartamenti di Elisabetta in Westminster».
Alla Scala probabilmente si recuperò la scena della parte prima per ridurre le spese di allestimento.
31 n. 7. «[Scena e terzetto]» (Andante – , Do). La parte terza (atto secondo in partitura) si apre mostrando Elisabetta
nuovamente intenta a meditare sulla sorte che attende la Stuarda. L’immagine pensierosa della regina è affidata
ad una cellula su ritmo puntato che attraversa le diverse sezioni orchestrali presentando impasti timbrici di
volta in volta differenti (contrabbassi e viole, violini secondi e fagotto, violini primi e clarinetto, violoncelli e oboe
ecc.). Questa figura caratterizza l’intera introduzione strumentale e torna più volte nel corso del recitativo. Cecil
vuole convincere la regina a firmare la condanna e, dopo vari tentativi di fronte ai quali Elisabetta si mostra dubbiosa,
gioca la carta dell’insulto che Maria le ha arrecato nell’incontro a Forteringa. Inizialmente la regina tenta
di scacciare quel pensiero («Ah! taci…» (Allegro), ascesa della linea vocale per terze, e picchettati degli archi), ma,
presa coscienza dell’oltraggio subito (salto d’ottava discendente), il suo pensiero accelera verso la condanna (la figura
iniziale ricompare con maggiore frequenza e timbricamente più densa: Donizetti annota «affrettando»). Decide
infatti di firmare la sentenza, ma di nuovo si arresta.
32 Anche il tempo d’attacco è dominato dai dubbi di Elisabetta, espressi nella lunga strofa iniziale dal piglio cabalettistico
(Allegro – , Mi ). Sullo stesso sostegno orchestrale si sviluppa altresì la risposta di Cecil. Giunge Leicester,
il duetto evolve in terzetto ed Elisabetta decide di firmare (su una frase degli archi spezzata da un accordo
a piena orchestra). Leicester è incredulo, ma Elisabetta lapidaria replica: «Sì! La sentenza, o traditor…». Le parole
sono pronunciate su un terribile accordo di settima diminuita (svolto anche melodicamente nella linea vocale),
in fortissimo, a piena orchestra, con tanto di rullo di timpani: ad esso si contrappone immediatamente un lunghissimo
La 4 dell’oboe che, nella sua purezza, diviene simbolo dell’innocenza di chi deve subire la condanna.