Gaetano Donizetti Maria Stuarda - musica ... - Teatro La Fenice

«COME IN LUI RUGGISSE L’ANIMA DRAMMATICA DI SCHILLER»
ESEMPIO 2 – Maria Stuarda, I.4/I.4, n. 2, bb. 176-179
Leicester
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Se fi da tan to co lei m'a mò.
e di nuovo nel tempo lento del terzetto con Elisabetta e Cecil («Deh! per pietà sospendi»,
III.2/II.2), allorché Leicester fa librare le parole «Niun ti può costringere» su un movimento
dalla quarta inferiore (Si ) alla quarta superiore (La ). Una frase melodica che
Elisabetta non riprende, benché le prime sei battute della sua successiva entrata («Vana
è la tua preghiera») siano musicalmente identiche al precedente attacco di Leicester.
La vocalità di Elisabetta, all’opposto, è contrassegnata da salti intervallari di effetto
assai imperioso, specie nel recitativo. Paragonate a quelle di Maria, le sue cabalette si
distinguono per il vistoso tasso di accuse e rinfacciamenti. La sua primissima autoaffermazione
lirica, il Larghetto della cavatina «Ahi! Quando all’ara scorgemi» (I.2/I.2),
è qui particolarmente rivelatrice. Il salto di sesta ascendente in anacrusi non è certo inconsueto;
sorprende invece che a questo segua subito un ulteriore salto ascendente di
quarta, e che il motivo così generato si riverberi, in stato di rivolto, sull’intero brano,
con calibrate dissonanze (il Mi di battuta 136, raggiunto con un altro salto di sesta
ascendente):
ESEMPIO 3 – Maria Stuarda, I.2/I.2, n. 1, bb. 133-137
Elisabetta
(da sé) 3 3 3
3 3
Ah quando al l'a ra scor ge mi un ca sto a mor del cie lo,
Una caratterizzazione iniziale così netta è tanto più importante per Elisabetta, poiché
Donizetti aveva rinunciato all’atto primo di Schiller dove l’aggressività della regina inglese
era percepibile nelle reazioni di Maria e del circolo dei suoi fidi a Fotheringhay. 21
Schiller rappresentava Maria Stuart attraverso gli occhi delle persone attorno a lei e
in questa tecnica Madame de Staël aveva identificato una nuova maniera d’esposizione,
che proprio a quell’epoca stava diventando la regola non solo nell’opera italiana,
ma anche in quella francese e tedesca. Dunque è sbalorditivo vedere come Donizetti
procedesse esattamente in questa direzione nella scena d’esordio della sua opera, benché
questa corrisponda all’atto secondo del dramma schilleriano e non al primo:
Io ho già avuta occasion di parlare […] del gran vantaggio delle esposizioni per via di fatto. Si
è ricorso ai prologhi, ai cori, ai confidenti, a tutti i mezzi possibili per ispiegare senza annojare;
ed a me pare che il meglio di tutto sia di entrar addirittura nell’azione, e di dar a conoscere
il principal personaggio per mezzo dell’effetto che va facendo sopra di coloro che gli sono
21 Maffei e Bardari utilizzano la grafia «Fotheringay», italianizzandola per motivi eufonici in «Forteringa».
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