Gaetano Donizetti Maria Stuarda - musica ... - Teatro La Fenice

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24 ANSELM GERHARD Nicholas Hilliard (1547-1619), Elisabetta I (c. 1588). Miniatura. Londra, The Victoria & Albert Museum. Sul piano della fattura melodica questo coro è un ulteriore esempio della «dolce» caratterizzazione di Maria. La melodia è di lapidaria semplicità, profilata in modo inimitabile su due tetracordi discendenti: «simplicity itself», per dirla con uno studioso statunitense. 25 Anche i contrapposti moti ascendenti sono costruiti esclusivamente per grado congiunto. Nel contempo questa melodia tanto semplice quanto efficace si ripete in maniera quasi ossessiva. Come a incarnare la fede incrollabile di un’eroina dal nome così emblematico, le ripetizioni sempre uguali dell’immutabile melopea declamata si ergono quale scoglio fra la risacca; potrebbe magari assumere significato la circostanza che le entrate del tema (compresi i frammenti motivici nel postludio orchestrale) assommino al numero mistico di sette. 26 ESEMPIO 4 – Maria Stuarda, IV.6/II.8, n. 9, bb. 155-158 Maria Deh! tu di un u mi le pre ghie ra il suo no 25 GARY SCHMIDGALL, Literature as Opera, New York, Oxford University Press, 1997, p. 131 (cfr. anche il capitolo «Mary Stuart» and the Donizetti style, pp. 122-137). 26 Cfr. CHANTAL CAZAUX, Guide d’écoute, in Donizetti: «Maria Stuarda» cit., pp. 18-69: 62.
«COME IN LUI RUGGISSE L’ANIMA DRAMMATICA DI SCHILLER» Nicholas Hilliard (1547-1619), Maria, regina di Scozia (c. 1578). Miniatura. Londra, Victoria & Albert Museum. Quanto fosse universale, fra i lettori italiani (e francesi) dei romanzi di Walter Scott, il luogo comune della Scozia come paese della natura selvaggia, vergine, romantica, non risulta solo da quella Lucia di Lammermoor che Donizetti musicò un anno più tardi. Innumerevoli sono le opere italiane che addirittura trasportano nel nord delle isole britanniche soggetti originati in paesi europei assai differenti, così da usufruire di questo colore locale tanto pittoresco. E ciò senza preoccupazioni di esattezza geografica né tantomeno una qualche più precisa conoscenza di quelle lontane regioni. In caso contrario, come poteva accadere che nell’opera di Donizetti il nome Leicester suonasse erroneamente trisillabo, anziché bisillabo? Già Bardari (con le identiche parole di Maffei, assai libero «traduttore» da Schiller) aveva immaginato il castello inglese di Fotheringhay, luogo della detenzione di Maria nei pressi di Northampton, come circondato da un parco dove «il mezzo si apre in una vasta veduta, che confina col mare». In realtà la distanza dalla costa è di circa sessanta chilometri… Mentre i ciceroni napoletani avranno certo intrattenuto contatti occasionali con mercanti e turisti inglesi in viaggio d’istruzione, ben più di rado qualche scozzese si sarà sperso nella metropoli portuale mediterranea. Tanto più la Scozia si prestava quindi al ruolo di un altrove d’evasione, un antitipo romantico rispetto al freddo razionalismo del tempo presente. Donizetti accentua questa visione romantica connotando con ogni mezzo musicale la sua protagonista quale originaria di una nazione selvatica e ribelle, ma altresì come eroina romantica per eccellenza, in piena coincidenza con l’estetica bel- 25
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