Gaetano Donizetti Maria Stuarda - musica ... - Teatro La Fenice

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Gennaro d’Aloisio, Il Teatro di San Carlo. Olio su tela. Napoli, Museo Nazionale di San Martino. Il maggior teatro napoletano ospitò le prime donizettiane di Alfredo il Grande, Elvida, Gabriella di Vergy, L’esule di Roma, Il paria, Elisabetta al Castello di Kenilworth, Il diluvio universale, Imelda de’ Lambertazzi, Francesca di Foix, Fausta, Sancia di Castiglia, Buondelmonte, Lucia di Lammermoor, L’assedio di Calais, Roberto Devereux, Poliuto (preceduto all’Opéra di Parigi dalla versione francese, Les martyrs), Caterina Cornaro.
L’orchestra Ottavino 2 Flauti 2 Oboi 2 Clarinetti 2 Fagotti Arpa Violini I Violini II Viole Violoncelli Contrabbassi 2 Trombe Sul palco 4 Corni 2 Trombe 3 Tromboni Timpani Grancassa Nella Maria Stuarda Donizetti ricorre all’organico tipico dell’orchestra operistica di primo Ottocento. Segnaliamo comunque che la sinfonia aggiunta per Milano (Scala, 1835) prevede anche la presenza del cimbasso, e una più nutrita sezione delle percussioni (a timpani e grancassa si aggiungono triangolo, tamburo e piatti). L’arpa è impiegata, secondo le consuetudini di questo repertorio, in occasione della preghiera (IV.6/II.8, n. 9), cui conferisce inoltre una connotazione ‘scozzese’. Altrettanto diffuso nella produzione dell’epoca è l’utilizzo di strumenti sul palco (in questo caso due trombe da suonarsi fuori scena) per suggerire effetti realistici – qui i «Suoni di caccia lontani» nel tempo di mezzo della cavatina di Maria (II.1/I.6, n. 4). I tromboni conferiscono un colore lugubre che sottolinea situazioni drammatiche o passi testuali particolarmente significativi (di cui tratta la guida all’opera, in particolare la breve scena di follia di Maria, IV.3/II.5, cfr. nota 36). Molti sono gli strumenti utilizzati in funzione concertante o solistica. Fra essi spetta un rilevante ruolo drammatico al clarinetto nei due numeri conclusivi: più precisamente nel recitativo del duetto Maria-Talbot e nel recitativo, nella preghiera e nel can-
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