Gaetano Donizetti Maria Stuarda - musica ... - Teatro La Fenice

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col mio cor l’anglo trono.
Incerta V ancor io sono
di accoglier l’alto invito, ma se il bene
de’ fidi miei britanni
fa che d’imene all’ara io m’incammini,
reggerà questa destra
della Francia e dell’Anglia ambo i destini.
(Da sé)
Ahi! Quando all’ara scorgemi 4
un casto amor del cielo,
quando m’invita a prendere
d’imene il roseo velo,
segue nota 3
e si lancia in percorsi divergenti con ampio salto intervallare (una decima):
ESEMPIO 2 (bb. 123-124)
GAETANO DONIZETTI
L’ampiezza di questi gesti vocali, di cui la parte è costellata, riflette la grandeur della sovrana e, allo stesso tempo,
le conferisce un tono perentorio. Qui la connessione fra testo e musica è strettissima: l’emblema musicale enfatizza
due parole significative quali «trono» e «destra» (la mano che regge lo scettro), simboli dell’autorità regale. Dopo
poche battute lo spettatore recepisce già Elisabetta come risoluta donna di potere.
V «Dubbiosa».
4 Il cantabile della cavatina (Larghetto – , Sol) svela il lato intimo della regina, costretta a rinunciare ai propri
sentimenti dalla ragion di stato. Il brano segue lo schema ABA’: la sezione centrale nel relativo minore stende un
velo di tristezza impotente sulla solitudine della regnante, tuttavia Elisabetta mette a parte lo spettatore della propria
condizione affettiva come se leggesse un discorso precedentemente scritto, gesto ch’è vera e propria formalizzazione
degli affetti. La perfetta circolarità di questo Larghetto è sintomatica: concludendosi sullo stesso punto da
cui è iniziato, il brano esclude qualsiasi forma di sviluppo psicologico, realizzando una simmetria che riflette l’ordine
razionale del pensiero del personaggio, e al tempo stesso, grazie anche all’orchestrazione (il cantabile prevede
l’accompagnamento dei soli archi, mentre i fiati si aggiungono solo nella sezione B), si isola dal contesto musicale
in cui è inserito. Nella partitura manoscritta le sezioni B e A’ riportano un tratto a matita che ne indica il taglio,
forse di mano dello stesso compositore (e non figurano nello spartito edito da Ricordi nel 1836 – da qui MS1836),
che intese probabilmente alleggerire la parte della Puzzi Toso, non del tutto all’altezza della première scaligera.
VI «core».
VII «ad altro».
un altro oggettoVI involami
la cara libertà!
E mentre vedo sorgere
fra noi fatal barriera,
a nuovoVII amor sorridere
quest’anima non sa.
TALBO
In tal giorno di contento5 di Stuarda il sol lamento
la Bretagna turberà?
CORO I
Grazia, grazia alla Stuarda.
5 Nel tempo di mezzo Talbot fa cenno per la prima volta a Maria Stuarda. Donizetti adotta un parlante tonalmente
aperto con la parte melodica ai violini primi «sul ponticello», che crea la sensazione di un flusso esterno (fisicamente
proveniente dall’orchestra) che avvolge e trascina i personaggi:
ESEMPIO 3 (bb. 151-154)