Gaetano Donizetti Maria Stuarda - musica ... - Teatro La Fenice

MARIA STUARDA – PARTE PRIMA
LEICESTER
È leggiadra? Parla.Ah, sì!…
Era d’amor l’immagine, 14
degli anni sull’aurora:
sembianza avea di un angelo
che appare, ed innamora:
era celeste l’anima,
soave il suo respir.
Bella ne’ dì del giubilo,
bella nel suo martir.
ELISABETTA
A te lo credo. È un angelo
se tu le dai tal vanto:
se allo squallor di un carcere
è d’ogni cor l’incanto…
lo so che alletta ogni anima,
lusinga ogni desir…
(Se tu l’adori, o perfido,
paventa il mio soffrir.)
14 Come da tradizione il cantabile (Larghetto – , Si) porta in scena lo stato affettivo dei due personaggi, che
non potrebbe essere più contrastante. Leicester canta la bellezza di Maria e il suo amore per lei, proseguendo
nell’ottusa condotta precedente, in una strofa formalmente regolarissima di sedici battute (a-a’-b-c), che attacca
dalla dominante e si adagia con eleganza su una settima di terza specie (sul VII grado), tutta giocata sulla qualità
della melodia, che si libra sugli accordi degli archi in piano e sulle note tenute dei fiati. Il motivo procede
per gradi congiunti, l’uniformità ritmica tra una frase e l’altra è pressoché assoluta e all’attacco Donizetti prescrive
«dolcissimo».
ESEMPIO 8 (bb. 84-91)
Attraverso una melodia regolare che rispecchia i canoni del ‘bello ideale’, il compositore ha inteso rendere musicalmente
la purezza dei sentimenti di Leicester e in essa riflettere la grazia di Maria. Ma la scelta acquisisce peso
drammatico per il netto contrasto che si crea con la strofa di Elisabetta: valori brevi, staccati, improvvisi e frequenti
salti di sesta, settima e ottava trasmettono l’evidente nervosismo cui soggiace la regina, che si lascia andare
a qualche punta di sarcasmo:
ESEMPIO 9 (bb. 99-103)
L’andamento è più prosodico che lirico ed è l’orchestra (violini primi, flauto e oboe) che sostiene la melodia anche
quando si rompe il flusso della voce. Siamo in presenza di un parlante melodico, scrittura da sezione cinetica del
numero piuttosto che da movimento lento. L’estraneità della scrittura musicale di questo momento rispetto al contesto
si oppone all’aurea perfezione della strofa di Leicester, quasi un prototipo di melodia da cantabile. Amore vs
gelosia, ‘bello’ vs ‘brutto’, adeguatezza vs inadeguatezza: i personaggi non potrebbero essere più distanti. Il Larghetto
fissa in un momento temporalmente dilatato le posizioni dei due che erano emerse nelle precedenti sezioni,
e termina con l’irrinunciabile a due. Leicester rilancia la propria melodia ed Elisabetta insiste con il suo procedere
irrequieto, finché le voci piegano verso il canto parallelo nella coda conclusiva.
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