Gaetano Donizetti Maria Stuarda - musica ... - Teatro La Fenice

MARIA STUARDA – PARTE SECONDA
LEICESTER (a Maria)
Ah Roberto!Oh Dio! che tenti?
MARIA (a Leicester)
Più resistere non so…
LEICESTER (a Maria)
Chiama in sen la tua costanza:
qualche speme ancor ti avanza.
Non ti costi onore e vita
una grazia a te impartita,
un favor che al nostro affetto
tante volte il ciel negò.
ELISABETTA
Quali accenti al mio cospetto!
Parla, o conte. XLVIII
LEICESTER
Parla, o conte.(E che dirò?)
XLVIII «Tu Roberto?».
XLIX «vago».
ELISABETTA (a Leicester)
Ov’è mai di amor l’incanto,
e quel volto amabilXLIX tanto?
Se a lodarlo ognun si accese
a favori un premio rese;
ma sul capo di Stuarda
onta eterna ripiombò.
MARIA (irrompendo)
Quale insulto! Oh ria beffarda!
TALBO, LEICESTER, ANNA (a Maria)
Che favelli! Taci.
MARIA
Che favelli! Taci.No.
Di Bolena oscura figliaL 29
parli tu di disonore?
E chi mai ti rassomiglia?
L L’invettiva di Maria fu ovviamente uno dei passi più colpiti dalla censura. La partitura autografa riporta le seguenti
parole: «Figlia impura di Bolena / parli tu di disonore? / Meretrice indegna oscena, / in te cada il mio rossore…
/ profanato è il soglio inglese, / vil bastarda, dal tuo piè». Parole che Donizetti, probabilmente in seguito ai
divieti, dovette sostituire con quelle che appaiono nel libretto per la prima milanese, dove «donna vile» figura come
versione edulcorata di «vil bastarda». A quanto pare, Maria Malibran cantò le parole censurate (in proposito
si veda l’ introduzione).
29 La ripresa del parlante ( la) conduce alla terribile reazione della Stuarda. È questo il momento più celebre
dell’opera, passato alla storia per le inaudite parole. Qui è Maria a proporsi in modo autoritario, rivolgendosi a
Elisabetta da pari a pari. Adotta infatti il tono perentorio di solito riservato alla sua nemica: intonazione recitativa,
note ribattute, salti d’ottava e di quinta, solenni accordi a piena orchestra puntellati dai timpani, tremoli degli
archi che instaurano uno stato di tensione:
ESEMPIO 14 (bb. 255-270)
L’affronto non è solo nella crudezza delle parole rivolte ad Elisabetta, ma anche, e forse soprattutto, nel fatto di
essersi rialzata al suo rango. Questa sezione, vero cuore drammatico dell’azione, è estremamente complessa. Sotto
il profilo formale è costruita sull’addizione delle strofe delle due antagoniste – entrambe precedute da una sor-
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