Gaetano Donizetti Maria Stuarda - musica ... - Teatro La Fenice

«COME IN LUI RUGGISSE L’ANIMA DRAMMATICA DI SCHILLER»
Nicholas Hilliard (1547-1619), Maria, regina di Scozia (c. 1578). Miniatura. Londra, Victoria & Albert Museum.
Quanto fosse universale, fra i lettori italiani (e francesi) dei romanzi di Walter Scott,
il luogo comune della Scozia come paese della natura selvaggia, vergine, romantica,
non risulta solo da quella Lucia di Lammermoor che Donizetti musicò un anno più tardi.
Innumerevoli sono le opere italiane che addirittura trasportano nel nord delle isole
britanniche soggetti originati in paesi europei assai differenti, così da usufruire di questo
colore locale tanto pittoresco. E ciò senza preoccupazioni di esattezza geografica né
tantomeno una qualche più precisa conoscenza di quelle lontane regioni. In caso contrario,
come poteva accadere che nell’opera di Donizetti il nome Leicester suonasse erroneamente
trisillabo, anziché bisillabo? Già Bardari (con le identiche parole di Maffei,
assai libero «traduttore» da Schiller) aveva immaginato il castello inglese di Fotheringhay,
luogo della detenzione di Maria nei pressi di Northampton, come circondato da
un parco dove «il mezzo si apre in una vasta veduta, che confina col mare». In realtà
la distanza dalla costa è di circa sessanta chilometri…
Mentre i ciceroni napoletani avranno certo intrattenuto contatti occasionali con
mercanti e turisti inglesi in viaggio d’istruzione, ben più di rado qualche scozzese si sarà
sperso nella metropoli portuale mediterranea. Tanto più la Scozia si prestava quindi
al ruolo di un altrove d’evasione, un antitipo romantico rispetto al freddo razionalismo
del tempo presente. Donizetti accentua questa visione romantica connotando con ogni
mezzo musicale la sua protagonista quale originaria di una nazione selvatica e ribelle,
ma altresì come eroina romantica per eccellenza, in piena coincidenza con l’estetica bel-
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