Gaetano Donizetti Maria Stuarda - musica ... - Teatro La Fenice

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Va’… lo chiedi, o sciagurata,
al tuo talamo tradito,
ed all’ombra invendicata
di quel misero marito;
al tuo braccio… all’empio core,
che tra’ vezzi dell’amore
sol delitti e tradimenti,
solo insidie macchinò.
GUIDO PADUANO
In Schiller lo scontro prosegue guidato dalla crudele volontà di Elisabetta e dalla sua
perversa logica: di fronte all’ipotesi di una Maria che come erede sarebbe comunque rivale,
la stessa Maria arretra rassicurando Elisabetta e chiedendo soltanto la libertà; ma
a quel punto Elisabetta utilizza la sua stessa ritirata intendendola o fingendo di intenderla
non come volontà ma come costrizione, riconoscimento obbligato che la sua
capacità di sedurre è tramontata: il passo successivo sarà proclamare che questo è un
fatto naturale, dal momento che la fama della sua bellezza è sopravvalutata, e nella sostanza
non è altro che un prodotto della sua disponibilità sessuale.
Vediamo in Schiller entrambi i movimenti discorsivi:
Vi date dunque finalmente per vinta? I vostri intrighi sono finiti? Non c’è più nessun sicario
che si metta sulla mia strada? Nessun avventuriero che affronti per voi l’impresa letale? Sì, è
davvero finita, Lady Maria. Non seducete più nessuno e il mondo si occupa d’altro. Nessuno
ha voglia di diventare il vostro… quarto marito, perché voi uccidete i vostri pretendenti come
i vostri mariti. 36
E poi:
(La guarda a lungo con uno sguardo di orgoglioso disprezzo)
E sono queste, Lord Leicester, le attrattive che nessun uomo può guardare impunemente, che
nessuna donna può azzardarsi ad uguagliare! In verità, è una fama conseguita a buon mercato.
Per essere la bellezza riconosciuta da tutti non occorre altro che essere appartenuta a tutti. 37
Solo quest’ultimo e spaventevole insulto è rimasto in Donizetti della catena conversazionale
che ho sommariamente ripercorso, preceduto da una più netta chiamata
in causa di Leicester, l’uomo amato da entrambe che si è penosamente dibattuto tra
entrambe rispondendo all’invocazione di Maria («Ah, Roberto!») con un’esortazione
alla sopportazione e alla mitezza, per evitare la beffa paradossale che «ti costi onore
e vita / una grazia a te impartita», e all’imperioso richiamo della regina («Parla, o conte»)
con un a parte smarrito: «E che dirò?». Poi la musica è chiamata a rendere la lentezza
analitica e insinuante dello sguardo che denuda la rivale, e nella presunzione di
smascherarla, demistifica invece la propria disperata debolezza: bisogna ricordare a ri-
36 «Bekennt Ihr endlich Euch für überwunden? / Ist’ s aus mit Euren Ränken? Ist kein Mörder / mehr unterweges?
Will kein Abenteurer / für Euch die traur’ge Ritterschaft mehr wagen? / Ja, es ist aus, Lady Maria: Ihr verführt
/ mir keinen mehr. Die Welt hat andre Sorgen. / Es lüstet keinen Euer – vierter Mann / zu werden, denn Ihr
tötet Eure Freier / wie Eure Männer».