Gaetano Donizetti Maria Stuarda - musica ... - Teatro La Fenice

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112 EMANUELE BONOMI Glenda Jackson, Elisabetta nel film Mary, Queen of Scots di Charles Jarrott (1971); Maria era Vanessa Redgrave. della semplificazione drammatica operata da Donizetti e Bardari ai fini di un adeguamento alle esigenze operistiche. 26 Per completare, la più recente monografia dedicata all’opera è quella apparsa a cura di Chantal Cazaux per la rivista «L’Avant-scène Opéra». 27 E, per chiudere, il saggio recente più illuminante ai fini della comprensione di questo capolavoro: Una drammaturgia borghese di Luca Zoppelli. 28 26 PAOLO CECCHI, Da Schiller a Donizetti, in Maria Stuarda, Torino, Teatro Regio, 1999, pp. 17-24 (programma di sala). Dello stesso autore segnaliamo inoltre l’imponente contributo, incentrato sulla trasformazione della fonte letteraria nel libretto dell’opera, pubblicato negli atti del convegno internazionale di studi tenutosi a Bergamo nel 1992: «Per rendere il soggetto musicabile»: Il percorso fonte-libretto-partitura in «Maria Stuarda» e in «Marino Faliero», in L’opera teatrale di Gaetano Donizetti cit., pp. 229-275. 27 Donizetti, «Maria Stuarda», a cura di Chantal Cazaux, «L’Avant-scène opéra», 225, Paris, Premières loges, 2005. 28 In Voglio amore e amor violento cit., pp. 79-99.
Dall’archivio storico del Teatro La Fenice a cura di Franco Rossi La Fenice risorge dalle sue ceneri e sistema l’orchestra La stagione che iniziò la sera di Santo Stefano del 1839 al Teatro La Fenice sancì il passaggio di consegne tra l’impresa di Alessandro Lanari e l’amministrazione di Natale Fabrici, più noto come gestore di teatri di prosa. L’avventura veneziana di Lanari si era conclusa, sia pur temporaneamente, con ben due prime assolute di Donizetti affidate a interpreti favolosi – Fanny Tacchinardi- Persiani, Carolina Ungher, Napoleone Moriani, Giorgio Ronconi –, che ben giustificano il soprannome di «Napoleone degli impresari» attribuitogli dai contemporanei: a Pia de’ Tolomei (1837), traslocata al teatro Apollo da una Fenice ancora fumante per l’incendio del dicembre 1836, era seguito il ritorno nel teatro restaurato a tempo di record con Maria di Rudenz (1838). Il compito di Natale Fabrici era dunque arduo, e uno sguardo alla prima stagione (carnevale 1839-1840) lo conferma: due prime assolute di rango notevolmente minore rispetto a quelle precedentemente citate, per di più con cast da piazza secondaria (Maria regina d’Inghilterra di Giovanni Battista Ferrari e La solitaria delle Asturie, libretto dell’intramontabile Felice Romani intonato da Saverio Mercadante) e tre riprese (Emma d’Antiochia di Mercadante, Marino Faliero di Donizetti – che destò sentimenti assai contrastanti nel pubblico veneziano, ora più che mai sensibile agli eventi più dolorosi della propria storia – e I Capuleti e i Montecchi di Bellini). Un cartellone dignitoso, ma non particolarmente stimolante, nonostante il valore e la qualità dei tre balli associati, vari tra loro come voleva la tradizione per impegno e per genere (due seri e uno di mezzo carattere): Adelaide de’ Longobardi di Ferrarini, I figli del conte Olival e Polidoro re di Lesbo, con la coreografia di Emanuele Viotti. L’innegabile momento di stagnazione artistica sembra però ulteriormente amplificato dai difficili rapporti intercorsi in questo periodo tra la dirigenza della Fenice e la città stessa. Per l’intera durata della successiva stagione di primavera 1840, gli spettacoli (Semiramide, Ida della Torre, Gemma di Vergy e la prima veneziana di Maria Stuarda) vennero totalmente trascurati nelle recensioni, concentrate invece su eventi di portata decisamente inferiore. Proprio a ridosso della prima di Maria Stuarda (28 maggio), del tutto ignorata, la «Gazzetta Privilegiata» di Venezia del 29 maggio preferì occuparsi di un’altra produzione: Campare a pubblicare elogi per musicali rappresentazioni è cosa divenuta ormai cibo per tutti. Innalzare la fama dei virtuosi, che dopo lunghe veglie alle scene teatrali sonsi dedicati, ella è pur cosa del comune; ma rarissima sarà sempre che accada di rendere meritata laude a chi per semplice diletto, e come d’improvviso, fece mostra di bella voce, e di stupenda maestria e di profondo intendere, producendosi nella propria patria e dando al pubblico uno spettacolo veramente degno d’essere applaudito. Così difatti avvenne nella sera del 25 aprile 1840 (sera beata ch’io giammai dimenticar potrei) nel nuovo teatro di Borgo di Valsugana, col rappresentar la ben nota istoria del Tasso ridotto in musica dal celebre cav. Donizetti. 1 1 «Gazzetta privilegiata» di Venezia, 29 maggio 1840: Maria Stuarda era andata in scena al Teatro La Fenice la sera prima, 28 maggio.
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