Gaetano Donizetti Maria Stuarda - musica ... - Teatro La Fenice

Dall’archivio storico del Teatro La Fenice
a cura di Franco Rossi
La Fenice risorge dalle sue ceneri e sistema l’orchestra
La stagione che iniziò la sera di Santo Stefano del 1839 al Teatro La Fenice sancì il passaggio di
consegne tra l’impresa di Alessandro Lanari e l’amministrazione di Natale Fabrici, più noto come
gestore di teatri di prosa. L’avventura veneziana di Lanari si era conclusa, sia pur temporaneamente,
con ben due prime assolute di Donizetti affidate a interpreti favolosi – Fanny Tacchinardi-
Persiani, Carolina Ungher, Napoleone Moriani, Giorgio Ronconi –, che ben giustificano il soprannome
di «Napoleone degli impresari» attribuitogli dai contemporanei: a Pia de’ Tolomei
(1837), traslocata al teatro Apollo da una Fenice ancora fumante per l’incendio del dicembre
1836, era seguito il ritorno nel teatro restaurato a tempo di record con Maria di Rudenz (1838).
Il compito di Natale Fabrici era dunque arduo, e uno sguardo alla prima stagione (carnevale
1839-1840) lo conferma: due prime assolute di rango notevolmente minore rispetto a quelle precedentemente
citate, per di più con cast da piazza secondaria (Maria regina d’Inghilterra di Giovanni
Battista Ferrari e La solitaria delle Asturie, libretto dell’intramontabile Felice Romani intonato
da Saverio Mercadante) e tre riprese (Emma d’Antiochia di Mercadante, Marino Faliero di
Donizetti – che destò sentimenti assai contrastanti nel pubblico veneziano, ora più che mai sensibile
agli eventi più dolorosi della propria storia – e I Capuleti e i Montecchi di Bellini). Un cartellone
dignitoso, ma non particolarmente stimolante, nonostante il valore e la qualità dei tre balli
associati, vari tra loro come voleva la tradizione per impegno e per genere (due seri e uno di mezzo
carattere): Adelaide de’ Longobardi di Ferrarini, I figli del conte Olival e Polidoro re di Lesbo,
con la coreografia di Emanuele Viotti.
L’innegabile momento di stagnazione artistica sembra però ulteriormente amplificato dai difficili
rapporti intercorsi in questo periodo tra la dirigenza della Fenice e la città stessa. Per l’intera
durata della successiva stagione di primavera 1840, gli spettacoli (Semiramide, Ida della Torre,
Gemma di Vergy e la prima veneziana di Maria Stuarda) vennero totalmente trascurati nelle recensioni,
concentrate invece su eventi di portata decisamente inferiore. Proprio a ridosso della prima
di Maria Stuarda (28 maggio), del tutto ignorata, la «Gazzetta Privilegiata» di Venezia del 29
maggio preferì occuparsi di un’altra produzione:
Campare a pubblicare elogi per musicali rappresentazioni è cosa divenuta ormai cibo per tutti. Innalzare
la fama dei virtuosi, che dopo lunghe veglie alle scene teatrali sonsi dedicati, ella è pur cosa del comune;
ma rarissima sarà sempre che accada di rendere meritata laude a chi per semplice diletto, e come d’improvviso,
fece mostra di bella voce, e di stupenda maestria e di profondo intendere, producendosi nella propria
patria e dando al pubblico uno spettacolo veramente degno d’essere applaudito. Così difatti avvenne
nella sera del 25 aprile 1840 (sera beata ch’io giammai dimenticar potrei) nel nuovo teatro di Borgo di Valsugana,
col rappresentar la ben nota istoria del Tasso ridotto in musica dal celebre cav. Donizetti. 1
1 «Gazzetta privilegiata» di Venezia, 29 maggio 1840: Maria Stuarda era andata in scena al Teatro La Fenice
la sera prima, 28 maggio.