Gaetano Donizetti Maria Stuarda - musica ... - Teatro La Fenice

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16 ANSELM GERHARD scozzese fungeva inevitabilmente da oggetto d’identificazione, anche più di quanto avvenisse solitamente nella rappresentazione del dramma schilleriano. L’insistenza di Donizetti sui toni sentimentali, sulle sofferenze della sovrana prigioniera fu probabilmente decisiva ai fini della proibizione della partitura ad opera della casa reale borbonica – circa la quale si discute ancor oggi se provenisse dal re oppure piuttosto dalla regina –, tanto più che ne derivava un un colorito di estrema uniformità, criticato aspramente anche in occasione della prima milanese di oltre un anno dopo. In una recensione apparsa nel «Censore universale dei teatri», leggiamo: «Senza che nella successione delle scene vi sia mai un distacco, un contrasto di colori musicali […]; vi regn[a] in tutte un ostinatissimo piagnisteo». 11 Questo «piagnisteo», nel quale sarebbe dunque lecito sospettare una causa importante dello scarso successo dell’opera durante l’Ottocento, non fu dunque imputabile all’incapacità del compositore, ma senza dubbio a una sua precisa intenzione. Già Schiller aveva ribadito in una lettera a Goethe: Con l’elaborazione, incomincio ora a persuadermi sempre più della vera qualità tragica del mio soggetto; in ispecie perché fin dalle prime scene si vede incombente la tragedia e, mentre l’azione sembra dilungarsi dalla catastrofe, vi si è condotti più e più dappresso. Perciò non vi manca il timor d’Aristotele, ed anche la compassione vi trova luogo. La mia Maria non ecciterà teneri sentimenti, né tale è la mia mira; io voglio sempre considerarla qual creatura naturale, ed il patetico dev’esser più una profonda general commozione che non una particolar simpatia. Ella non prova né suscita tenerezza alcuna; il suo fato impone ch’ella sperimenti ed accenda null’altro che impetuose passioni. 12 Data la radicale semplificazione inflitta alla ben calibrata struttura schilleriana, 13 nella drammaturgia di Donizetti queste «impetuose passioni» non possono che essere perce- 11 «Il censore universale dei teatri» [Milano] del 2 gennaio 1836; cit. dalle Prime rappresentazioni delle opere di Donizetti nella stampa coeva, a cura di Annalisa Bini e Jeremy Commons, Milano, Skira, 1997, p. 545. 12 Lettera di Schiller a Goethe in data 18 giugno 1799, cit. da Briefwechsel. Schillers Briefe 1.11.1798- 31.12.1800, a cura di Lieselotte Blumenthal, Weimar, Böhlau, 1961, p. 61 («Schillers Werke. Nationalausgabe, 30»); cfr. l’originale tedesco: «Ich fange schon jetzt an, bei der Ausführung, mich von der eigentlich tragischen Qualität meines Stoffs immer mehr zu überzeugen, und darunter gehört besonders, daß man die Katastrophe gleich in den ersten Scenen sieht, und indem die Handlung des Stücks sich davon wegzubewegen scheint, ihr immer näher und näher geführt wird. An der Furcht des Aristoteles fehlt es also nicht und das Mitleiden wird sich auch schon finden. Meine Maria wird keine weiche Stimmung erregen, es ist meine Absicht nicht, ich will sie immer als ein physisches Wesen halten, und das pathetische muß mehr eine allgemeine tiefe Rührung, als ein persönlich und individuelles Mitgefühl sein. Sie empfindet und erregt keine Zärtlichkeit, ihr Schicksal ist nur heftige Passionen zu erfahren und zu entzünden». 13 Utili comparazioni sinottiche fra il testo di Schiller e quello di Donizetti si trovano in PAOLO CECCHI, «Per rendere il soggetto musicabile»: Il percorso fonte-libretto-partitura in «Maria Stuarda» e in «Marino Faliero», in L’opera teatrale di Gaetano Donizetti. Atti del Convegno internazionale di studio / Proceedings of the International Conference on the Operas of Gaetano Donizetti. Bergamo, 17–20 settembre 1992, a cura di Francesco Bellotto, Bergamo, Comune di Bergamo, Assessorato allo spettacolo, 1993, pp. 229-275: 262-263, come pure nel contributo, redatto indipendentemente dal precedente, di HELGA LÜHNING, Wenn Maria Stuart in die Oper geht. Von Schillers Drama zum Libretto für Donizetti, in Edition und Übersetzung. Zur wissenschaftlichen Dokumentation des interkulturellen Texttransfers. Beiträge der Internationalen Fachtagung der Arbeitsgemeinschaft für germanistische Edition, 8. bis 11. März 2000, a cura di Bodo Plachta e Winfried Woesler, Tübingen, Niemeyer, 2002, pp. 419-433: 431-433 («Beihefte zu editio, 18»).
«COME IN LUI RUGGISSE L’ANIMA DRAMMATICA DI SCHILLER» Francesco Hayez (1791-1882), Maria Stuarda ascolta la lettura della condanna a morte. Milano, Fondazione Cariplo. 17
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