Gaetano Donizetti Maria Stuarda - musica ... - Teatro La Fenice

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30 GUIDO PADUANO Wilhelm Hecht (1843-1920), vignetta per Maria Stuarda (II.2), in Il teatro di Federigo Schiller tradotto da Andrea Maffei, 16 o fascicolo (1 agosto 1881), Firenze, Successori Le Monnier (prima edizione della traduzione di Maffei, Milano, Editori degli Annali Universali, 1829). Per Verdi, Maffei (1798-1885) scrisse I masnadieri e collaborò al libretto di Macbeth.
«MA, VINTA, L’ALTERA DIVENNE PIÙ FIERA» In Schiller invece Leicester nega sempre il suo amore, perfino quando la sua corrispondenza con Maria viene scoperta (ma lui la giustifica come strumentale, e parte di un piano) e quando gli viene addebitato di aver persuaso Elisabetta al colloquio con la rivale che si è risolto nella sua spaventevole umiliazione. Solo a quel punto Elisabetta è colpita dalla gelosia, fino a citare Otello nella fatale e distruttiva incertezza («Vi credo e non vi credo; penso che siate colpevole e che non lo siate» 3 ); ma quando fa con se stessa, nel grande monologo (IV.10), i conti della sua molteplice frustrazione, prima di tutto essa investe l’universo politico: Circondata dai miei nemici, solo il favore del popolo mi mantiene sul trono conteso. Tutte le forze del continente lottano per annientarmi. Il papa di Roma scaglia inesorabilmente sul mio capo l’anatema, la Francia mi tradisce con un falso bacio fraterno, il re di Spagna mi prepara guerra aperta e furiosa, guerra di distruzione sui mari. 4 E solo dopo si riversa nella demonizzazione di Maria: È la furia della mia vita, il supplizio assegnatomi dal destino. Dove coltivo per me una gioia o una speranza, sempre sta sulla mia strada quella serpe infernale. Mi toglie l’amato, mi ruba lo sposo. Ogni sventura che mi abbatte si chiama per me Maria Stuarda! 5 Si osservi come questa formulazione dell’infelicità privata sia tale solo in apparenza, se è vero che la gelosia per Leicester è accoppiata, e dunque bilanciata se non neutralizzata, dall’accusa tutta politica di «rubarle lo sposo», vale a dire di ostacolare con la sua sola presenza di prigioniera le trattative matrimoniali con Monsieur il fratello del re di Francia, il duca d’Angiò. II A Elisabetta appartiene l’intera parte prima di Donizetti: la norma del teatro musicale che vuole ritardato l’ingresso della prima donna sortisce in questo caso un effetto abrogativo sull’atto primo di Schiller, tutto ambientato nel castello-prigione di Fotheringhay. In esso l’incipit e dunque l’esposizione erano affidate a un contrasto tra la fedele nutrice di Maria, Hanna Kennedy, e il carceriere Paulet a proposito della perquisizione che quest’ultimo sta effettuando nelle stanze della regina, alla ricerca di prove dei suoi complotti (I.1). Da lui sentiamo i capi d’imputazione avanzati contro Maria, che, arrivata in Inghilterra dopo essere stata deposta dal trono di Scozia e carica dei sospetti di 3 FRIEDRICH SCHILLER, Maria Stuart [1800], in ID., Dramen 2, a cura di Peter-André Alt, München-Wien, Hanser, 2004 («Schiller, Sämtliche Werke, 2»): «Ich glaub’ Euch / und glaub’ Euch nicht. Ich denke, Ihr seid schuldig / und seid es nicht!»; le traduzioni dei passi citati dalla tragedia originale sono mie. 4 «Umgehen rings von Feinden, hält mich nur / die Volksgunst auf dem angefochtnen Thron. / Mich zu vernichten streben alle Mächte / des festen Landes. Unversöhnlich schleudert / der röm’sche Papst den Bannfluch auf mein Haupt, / mit falschem Bruderkuss verrät mich Frankreich, / und offnen, wütenden Vertilgungskrieg / bereitet mir der Spanier auf den Meeren». 5 «Sie ist die Furie meines Lebens! Mir / ein Plagegeist vom Schicksal angeheftet. / Wo ich mir eine Freude, eine Hoffnung / gepflanzt, da liegt die Höllenschlange mir / im Wege. Sie entreisst mir den Geliebten, / den Braut’gam raubt sie mir. Maria Stuart / heisst jedes Unglück, das mich niederschlägt!». 31
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