Gaetano Donizetti Maria Stuarda - musica ... - Teatro La Fenice

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a XXXV
SCENA III
ELISABETTA, LEICESTER, CECIL, CAVALIERI, CACCIATORI,
ecc.
ELISABETTA
Che XXXVI loco è questo?
LEICESTER
Che XXXVI loco è questo?Forteringa.
ELISABETTA
Che XXXVI loco è questo?Forteringa.Oh conte! 26
ove mi scorgi?
LEICESTER
Ove mi scorgi?Non dubbiar: Maria
sarà in breve guidata al tuo cospetto
dal saggio Talbo.
ELISABETTA
dal saggio Talbo.A qual per te discendo
sacrifizio! Lo vedi…
Discosta i cacciatori
da’ contigui vïali; è troppo ingombro
di popolo il sentier.
(Ad un cenno di Leicester si scostano i cacciatori)
CECIL (piano ad Elisabetta)
di popolo il sentier.Vedi, regina,
come l’Anglia ti adora. Ah! tu lo sai
qual capo ella ti chiede.
GAETANO DONIZETTI
ELISABETTA (a Cecil)
Taci.
LEICESTER (piano ad Elisabetta)
Taci.Deh! ti rammenta
che a dar conforto alla dolente vita
di una sorella io ti guidai… La mano
che di squallor la cinse
al contento primier può ridonarla.
ELISABETTA
(Io l’abborro!… Ei non fa che rammentarla.)
a XXXVII
SCENA IV
MARIA condotta da TALBO, ANNA, e detti
TALBO (di dentro)
Vieni.
MARIA
Vieni.Deh! XXXVIII lascia… al mio
asil mi riconduci.
TUTTI
asil mi riconduci.Eccola.
MARIA (ad Anna)
asil mi riconduci.Eccola.Oh Dio!
(Breve silenzio. Gli attori restano gli uni dirimpetto
agli altri)
XXXV
«VIIIa ».
XXXVI «Qual».
26 n. 6. «Finale dell’atto primo» (Moderato – , ). Questo titolo fa riferimento alla suddivisione dell’opera in due
atti, ma anche nella divisione in quattro parti, secondo le convenzioni del tempo, si definisce come finale centrale,
luogo formale e drammatico che riunisce i personaggi principali e il coro, e che mette in scena il conflitto tra le diverse
posizioni di cui essi sono espressione. In Maria Stuarda manca il coro che solitamente introduce il numero e
si comincia, invece, con un recitativo. La scelta è coerente con l’impostazione generale dell’opera dove si fa un uso
molto parco delle masse (che Elisabetta chiede qui a Leicester di allontanare), per concentrarsi sull’interiorità dei
personaggi. Nel recitativo vengono ripresi i punti di vista dei personaggi già ampiamente esposti sin qui: Leicester
prega Elisabetta di intervenire a vantaggio di Maria – Cecil, al contrario, ne chiede la condanna in nome del popolo
inglese. Dal canto suo la regina soffre di fronte alle continue intercessioni di Roberto in favore della rivale, e in
due momenti lo rivela la linea vocale discendente: «A qual per te discendo sacrifizio!» (giù fino al Re 3), e «(Io l’abborro!…
Ei non fa che rammentarla)», ennesimo scatto d’ira trattenuta sul quale il registro grave è raggiunto col
funesto salto di settima diminuita (giù fino al Do 3). Giunge Maria, annunciata fuori scena da Talbot e da una figura
movimentata di archi e fagotto. L’attenzione confluisce subito su di lei. Tutti all’unisono esclamano «Eccola»
e la piena orchestra sottolinea il passo tramite accordi con scansione giambica e il rullo dei timpani. A questo punto
ci aspetteremmo il tempo d’attacco con il suo coup de théâtre che dovrebbe determinare l’avvio del concertato.
Questa è, tuttavia, un’opera giocata sull’interiorità, un dramma d’idee, sicché non sono necessari un evento o un
annuncio inaspettati provenienti dall’esterno: per far scattare il concertato è sufficiente l’ingresso di Maria.
XXXVII
«IXa ».
XXXVIII Aggiunta: «Mi».