Gaetano Donizetti Maria Stuarda - musica ... - Teatro La Fenice

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104 ARGOMENTO-ARGUMENT - SYNOPSIS- HANDLUNG Cate Blanchett, Elisabetta nel film Elizabeth: The Golden Age di Shekhar Kapur (2007). ZWEITER AKT Elisabeth sinnt in ihren Gemächern über ihr weiters Vorgehen nach. Cecil legt ihr Marias Todesurteil vor, das sie bei Leicesters Eintreffen auch unterzeichnet. Durch Leicesters Proteste sieht sie sich in ihrer Eifersucht nur bestärkt. Während Maria auf Fotheringhay über ihre königliche Abkunft nachdenkt und sich um ihren Beschützer Leicester sorgt, trifft Cecil ein und übergibt ihr den Befehl der Königin. Maria wehrt sich vehement gegen das aus ihrer Sicht illegale Urteil und leht den von Cecil angebotenen protestantischen Beichtvater ab. Als Talbot alleine mit der Königin zurückbleibt, beichtet sie ihm die Verbrechen, in die sie verwickelt war. Maria empfindet die Beichte als Erleichterung und ist bereit zu sterben. Ihre Amme Anna, Talbot und Leicester versammeln sich ergriffen, um Maria noch ein letztes Mal zu sehen. Maria hat Trauerkleidung angelegt und bittet um Vergebung für ihre Feinde: dann führen sie die Wachen in Begleitung Annas zur Richtstätte.
Bibliografia a cura di Emanuele Bonomi La reputazione di Donizetti ha subito nel corso dei due secoli passati alterni rovesci di fortuna. Negli ultimi anni della sua attività le opere del musicista bergamasco, complice anche la prematura scomparsa del rivale Bellini che in più di un’occasione aveva mostrato di detestare la musica del collega, avevano conquistato i teatri di tutta Europa, rimpiazzando poco alla volta i titoli rossiniani. Accompagnata dall’invidia e dalla malcelata ostilità di numerose personalità artistiche del tempo (oltre al già menzionato Bellini citiamo almeno Berlioz e Schumann), la fama del compositore raggiunse presto anche i principali centri di potere, che gli tributarono riconoscimenti e incarichi di raro prestigio: nel luglio del 1842 Donizetti ricevette l’ambita nomina a Kapellmeister presso la corte asburgica di Vienna – «come un tempo Mozart», amava ripetere –, mentre nel dicembre dello stesso anno fu nominato corrispondente straniero dell’Académie des beaux-artes parigina. Eppure, a dispetto della notorietà e del successo che questi eventi avevano certificato e che sembravano promettergli un tranquillo e agiato futuro, le tristi vicende che circondarono le ultime fasi della vita del compositore – in modo particolare la natura ‘scandalosa’ della sifilide che lo colpì e la conseguente demenza – compromisero in modo definitivo il suo buon nome di fronte al pubblico, influendo negativamente anche sulla sua fortuna critica. Con lo sviluppo di un sistema di repertorio lirico nell’Italia post-risorgimentale dominato dalle nuove opere di Verdi e caratterizzato, a partire dagli anni Sessanta e Settanta, dalla moda per il teatro francese e dall’introduzione dei drammi wagneriani, le opere di Donizetti trovarono sempre minor spazio, ad eccezione dei pochi titoli collaudati: seri (Lucia di Lammermoor, La favorita) e buffi (L’elisir d’amore e Don Pasquale). Nel frattempo anche all’estero la considerazione nei confronti del musicista si era appannata. Dalla posizione di predominio che aveva condiviso con Rossini e Bellini, la figura di Donizetti fu ben presto ridimensionata e giudicata da più parti come l’anello debole della triade. Al compositore veniva generalmente riconosciuta un’inesauribile inventiva melodica, incapace però di sorreggere un intero lavoro e che troppo spesso scadeva in formule convenzionali. La facilità e la rapidità di scrittura, esemplificate da un catalogo teatrale che conta una settantina di titoli – un numero impressionante se paragonato all’esiguità della produzione del rivale Bellini, ma in linea con quella di alcuni dei principali compositori italiani coevi (Mercadante e Pacini) –, venivano spiegate in primo luogo alla luce di una presunta superficialità e di una incapacità nello sviluppare e nel rifinire il proprio lessico musicale. Simili preconcetti e giudizi negativi furono alimentati (anche in sede musicologica) almeno fino al periodo del secondo dopoguerra, quando con le celebrazioni nel 1948 del centenario della morte, seguite da una serie di allestimenti di opere donizettiane allora sconosciute – celebre è rimasta la ripresa scaligera nel 1957 di Anna Bolena con Maria Callas nel ruolo della protagonista – iniziò una seria rivalutazione del lascito del musicista bergamasco. A quella che viene generalmente definita come Donizetti-Renaissance concorsero sia il favore accordato alla sua musica da parte di famosi soprani di tradizione belcantistica, come Maria Callas, Leyla Gencer, Joan Su-
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