Gaetano Donizetti Maria Stuarda - musica ... - Teatro La Fenice
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64<br />
LEICESTER<br />
Oh piacer!…<br />
TALBO<br />
Oh piacer!…Con quale affetto<br />
il tuo nome pronunziò!…<br />
LEICESTER<br />
Ah! rimiro il bel sembiante<br />
adorato – vagheggiato…<br />
ei mi appare sfavillante<br />
come il dì che mi piagò.<br />
Parmi ancor che su quel viso<br />
spunti languido un sorriso,<br />
ch’altra volta a me sì caro<br />
la mia sorte incatenò.<br />
TALBO<br />
Al tramonto è la sua vita,<br />
ed aïta a te cercò…<br />
LEICESTER<br />
Oh memorie! Oh cara immago!<br />
Di morir per leiXIII son pago.<br />
TALBO<br />
Or che pensi? XIV<br />
LEICESTER<br />
Or che pensi?Liberarla, 10<br />
o con lei pur io morrò… XV<br />
TALBO<br />
Di Babington il periglio<br />
non ancor ti spaventò?<br />
LEICESTER<br />
Ogni tema, ogni periglio<br />
io per lei sfidar saprò.<br />
XIII «te».<br />
Se fida tanto11 colei mi amò,<br />
dagli occhi il pianto<br />
le tergerò.<br />
E se purXVI vittima<br />
restarXVII degg’io,<br />
del fato mio<br />
superbo andrò.<br />
TALBO<br />
Se fida tanto<br />
colei ti amò,<br />
se largo pianto<br />
finor versò,<br />
di un’altra vittima<br />
non far che gema,<br />
se all’ora estrema<br />
sfuggir non può.<br />
(Talbo parte. Leicester s’avvia dalla parte opposta, e<br />
s’incontra nella regina. Si scorgono nel di lui volto<br />
segni di agitazione e confusione)<br />
SCENA V a<br />
ELISABETTA e LEICESTER<br />
GAETANO DONIZETTI<br />
ELISABETTA<br />
Sei tu confuso?<br />
LEICESTER<br />
Sei tu confuso?Io no… (che incontro!)<br />
ELISABETTA<br />
Sei tu confuso?Io no… (che incontro!)Talbo12 teco un colloquio tenne?<br />
XIV «Che risolvi?».<br />
10 Il tempo di mezzo è poco più che un breve ponte verso la conclusione: Leicester annuncia eroicamente di voler<br />
liberare l’amata oppure di seguirla nella tomba, mentre l’orchestra scandisce accordi su piede giambico.<br />
XV «spirar saprò».<br />
11 <strong>La</strong> cabaletta è in movimento lento (Andantino – , Do): protagonista è ancora Leicester, mentre Talbot si ritaglia<br />
un cantuccio fra esposizione e ripresa e nella coda. <strong>La</strong> forma è regolare – così come il piano tonale che trae<br />
solidità dal lungo pedale inferiore di tonica. MS1836 presenta una versione differente delle prime otto battute (che<br />
ruotano intorno alla corda di recita, Mi3, con l’indicazione agogica di Allegretto), probabilmente eseguite in questa<br />
forma alla Scala nel 1835.<br />
XVI «mai».<br />
XVII «cader».<br />
12 n. 3. «[Scena e] duetto» (Maestoso – , ). È questo il secondo incontro tra Elisabetta e Leicester. Ancor più<br />
che nel primo caso (cfr. nota 7), Roberto si lascia abbindolare dalla sovrana, la quale, senza alcuna fatica, riesce