Gaetano Donizetti Maria Stuarda - musica ... - Teatro La Fenice

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Marcus Gheeraerts il Giovane (c. 1561-1636), Elisabetta I (c. 1592). Olio su tela. Londra, National Portrait Gallery.
Anselm Gerhard «Come in lui ruggisse l’anima drammatica di Schiller»: Donizetti e il «piagnisteo» di una straniera «La Maria Stuarda è, per mio avviso, di tutte le tragedie tedesche la più patetica e la meglio concepita». 1 Ignoriamo se Donizetti avesse letto il famoso libro De l’Allemagne di Madame de Staël, pubblicato nel 1813. Ciò sarebbe comunque possibile, visto che solo un anno più tardi comparve a Milano la traduzione italiana di questo lavoro, la cui influenza sulla storia della letteratura – ma anche dell’opera – in Francia e in Italia è assolutamente evidente. Del tutto legittimo sospettare che l’entusiastico giudizio di Madame de Staël sulla tragedia schilleriana del 1800 abbia raggiunto Donizetti almeno per sentito dire, poiché fu proprio il compositore a decidersi per questo soggetto nel 1834, valendosi per la sua realizzazione non delle libere rielaborazioni circolanti a Parigi e in Italia, 2 ma dell’originale drammatico di Schiller, già disponibile fin dal 1829 nella traduzione italiana di Andrea Maffei – diversamente dunque da Rossini, che pochi anni prima aveva utilizzato un altro dramma schilleriano per il proprio grand-opéra parigino Guillaume Tell (1829), ma solo come una fonte fra tante altre. Nel far ciò Donizetti indicava già la strada a future opere verdiane come Luisa Miller (1849) e Don Carlos (1867). In un carteggio fra due dirigenti di teatro si può cogliere lo stupore per il fatto che a decidere il soggetto di un’opera nuova non fosse, come di consueto, l’impresario o il librettista, ma il compositore in persona: «Impegnato il Maestro Donizetti per iscrivere una musica pel Real Teatro di S. Carlo si riserbò la scelta del libro». 3 A Donizetti non riuscì peraltro di convincere Felice Romani, suo collaboratore di lunga data, ad intraprendere nuove fatiche teatrali; scelse perciò di far verseggiare la sua opera schilleriana da uno studente di legge appena diciassettenne: Giuseppe Bardari, 4 originario della Calabria. Tale inconsueta decisione – dopo questo tentativo giovanile Bardari non 1 [ANNE LOUISE GERMAINE] DE STAËL-HOLSTEIN, L’Alemagna, Milano, Silvestri, 1814, II, p. 52; cfr. l’originale francese De l’Allemagne [1813], Paris, Flammarion, 1968, p. 284: «Marie Stuart est, ce me semble, de toutes les tragédies allemandes, la plus pathétique et la mieux conçue». 2 RITA UNFER LUKOSCHIK, Friedrich Schiller in Italien (1785-1861). Eine quellengeschichtliche Studie, Berlin, Duncker & Humblot, 2004, pp. 268-271 («Schriften zur Literaturwissenschaft, 22»). 3 Lettera del principe di Torella, presidente della Compagnia d’industria e belle arti, al principe di Ruffano, soprintendente de’ teatri e spettacoli al Ministero dell’interno, del 7 settembre 1834, citata da JEREMY COMMONS, Un contributo ad uno studio su Donizetti e la censura napoletana, in Atti del I Convegno internazionale di studi donizettiani 22-28 settembre 1975, Bergamo, Azienda autonoma di turismo, 1983, pp. 65-102: 81. 4 Cfr. JEREMY COMMONS, Giuseppe Bardari, «The Donizetti Society Journal», 3, 1977, pp. 85-96.
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