Gaetano Donizetti Maria Stuarda - musica ... - Teatro La Fenice

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44 Va’… lo chiedi, o sciagurata, al tuo talamo tradito, ed all’ombra invendicata di quel misero marito; al tuo braccio… all’empio core, che tra’ vezzi dell’amore sol delitti e tradimenti, solo insidie macchinò. GUIDO PADUANO In Schiller lo scontro prosegue guidato dalla crudele volontà di Elisabetta e dalla sua perversa logica: di fronte all’ipotesi di una Maria che come erede sarebbe comunque rivale, la stessa Maria arretra rassicurando Elisabetta e chiedendo soltanto la libertà; ma a quel punto Elisabetta utilizza la sua stessa ritirata intendendola o fingendo di intenderla non come volontà ma come costrizione, riconoscimento obbligato che la sua capacità di sedurre è tramontata: il passo successivo sarà proclamare che questo è un fatto naturale, dal momento che la fama della sua bellezza è sopravvalutata, e nella sostanza non è altro che un prodotto della sua disponibilità sessuale. Vediamo in Schiller entrambi i movimenti discorsivi: Vi date dunque finalmente per vinta? I vostri intrighi sono finiti? Non c’è più nessun sicario che si metta sulla mia strada? Nessun avventuriero che affronti per voi l’impresa letale? Sì, è davvero finita, Lady Maria. Non seducete più nessuno e il mondo si occupa d’altro. Nessuno ha voglia di diventare il vostro… quarto marito, perché voi uccidete i vostri pretendenti come i vostri mariti. 36 E poi: (La guarda a lungo con uno sguardo di orgoglioso disprezzo) E sono queste, Lord Leicester, le attrattive che nessun uomo può guardare impunemente, che nessuna donna può azzardarsi ad uguagliare! In verità, è una fama conseguita a buon mercato. Per essere la bellezza riconosciuta da tutti non occorre altro che essere appartenuta a tutti. 37 Solo quest’ultimo e spaventevole insulto è rimasto in Donizetti della catena conversazionale che ho sommariamente ripercorso, preceduto da una più netta chiamata in causa di Leicester, l’uomo amato da entrambe che si è penosamente dibattuto tra entrambe rispondendo all’invocazione di Maria («Ah, Roberto!») con un’esortazione alla sopportazione e alla mitezza, per evitare la beffa paradossale che «ti costi onore e vita / una grazia a te impartita», e all’imperioso richiamo della regina («Parla, o conte») con un a parte smarrito: «E che dirò?». Poi la musica è chiamata a rendere la lentezza analitica e insinuante dello sguardo che denuda la rivale, e nella presunzione di smascherarla, demistifica invece la propria disperata debolezza: bisogna ricordare a ri- 36 «Bekennt Ihr endlich Euch für überwunden? / Ist’ s aus mit Euren Ränken? Ist kein Mörder / mehr unterweges? Will kein Abenteurer / für Euch die traur’ge Ritterschaft mehr wagen? / Ja, es ist aus, Lady Maria: Ihr verführt / mir keinen mehr. Die Welt hat andre Sorgen. / Es lüstet keinen Euer – vierter Mann / zu werden, denn Ihr tötet Eure Freier / wie Eure Männer».
«MA, VINTA, L’ALTERA DIVENNE PIÙ FIERA» Frontespizio del libretto per la prima rappresentazione di Maria Stuarda, Milano, Teatro alla Scala, 1835. Cantavano: Giacinta Puzzi Toso (Elisabetta), Maria Malibran (Maria Stuarda), Domenico Reina (Roberto, conte di Leicester), Ignazio Marini (Giorgio Talbot), Pietro Novelli (Lord Guglielmo Cecil), Teresa Moja (Anna Kennedy); scene di Baldassarre Cavallotti e Domenico Menozzi. La cavatina di Maria «O nube che lieve // Nella pace del mesto riposo» si legge come cavatina di Elena in un libretto veneziano per una ripresa di Marino Faliero, non databile né riferibile a un teatro (certamente non la Fenice) a causa del frontespizio mutilo (comunque assegnabile, secondo Ulderico Rolandi, al decennio 1840-50). Venezia, Fondazione Giorgio Cini (Raccolta Rolandi). 45
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