Gaetano Donizetti Maria Stuarda - musica ... - Teatro La Fenice
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APPENDICE – LE VOCI<br />
è l’ambito piuttosto ristretto che <strong>Donizetti</strong> gli assegna, per lo più compreso nell’ottava<br />
Sol 2-Sol 3.<br />
Conseguenza di tutto ciò è che i due soprani vengono a configurarsi come protagoniste<br />
assolute. Non è un caso che le uniche arie siano destinate a loro (una a Elisabetta<br />
e due a <strong>Maria</strong>). È dunque innanzitutto sul conflitto tra queste due grandi personalità<br />
che <strong>Donizetti</strong> e il suo librettista puntano per suscitare interesse. Proprio la vocalità<br />
di <strong>Maria</strong>, che diviene più fiorita ed eterea nei numeri conclusivi, è mezzo sfruttato in<br />
chiave drammatica per dare risalto al processo di espiazione. L’ambito vocale del personaggio<br />
è particolarmente ampio e sviluppato verso il grave, in special modo nella versione<br />
approntata per la Malibran. Chiaro segnale di come le caratteristiche dell’interprete<br />
condizionassero le scelte compositive.<br />
Se il ruolo di <strong>Maria</strong> è per lo più caratterizzato da un procedere melodico per note<br />
congiunte o per salti di limitata ampiezza, la scrittura di Elisabetta è spesso nervosa,<br />
fatta di improvvisi sbalzi, a denotarne l’animo inquieto e adirato. Tuttavia la divergenza<br />
tra i personaggi non risiede tanto nella vocalità (entrambi fanno sfoggio sia del canto<br />
spianato sia di quello fiorito), quanto nel trattamento drammatico che restituisce la<br />
stasi psicologica di Elisabetta, mentre fa di <strong>Maria</strong> una figura in evoluzione.