Gaetano Donizetti Maria Stuarda - musica ... - Teatro La Fenice

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116 FRANCO ROSSI – DALL’ARCHIVIO STORICO DEL TEATRO LA FENICE Belisario al Teatro La Fenice di Venezia, 1969; regia di Alberto Fassini, scene e costumi di Pier Luigi Pizzi. In scena: Leyla Gencer (Antonina). Archivio storico del Teatro La Fenice. Roberto Devereux al Teatro La Fenice di Venezia, 1972; regia di Alberto Fassini, scene e costumi di Pier Luigi Pizzi. In scena: Montserrat Caballé (Elisabetta). Archivio storico del Teatro La Fenice.
LA FENICE RISORGE DALLE SUE CENERI E SISTEMA L’ORCHESTRA anziano (oltre 243 lire). Tutte le prime parti dei legni percepiscono il medesimo compenso, 206,25 lire, mentre le seconde parti superano di poco le 85 lire. Una cifra ragguardevole raggiunge il primo trombone (280 lire), mentre il compenso dei quattro corni varia dall’importo riconosciuto alla prima parte (90 lire) alla cifra sensibilmente inferiore attribuita al quarto. Ben poco guadagnano in genere le percussioni, con l’eccezione abbastanza prevedibile del timpanista, così come tutti gli archi delle file, che percepiscono compensi medi attorno alle 100 lire, ma con un sensibile divario fra gli anziani e gli allievi, la cui retribuzione ammonta a meno della metà della cifra riconosciuta ai maestri. I ruoli di maggior rilievo sono dunque riconosciuti al primo contrabbasso (che come abbiamo detto contribuisce in maniera decisiva al buon andamento dei lavori fungendo quasi da metronomo) e alle prime parti dei fiati, oltre naturalmente al primo violino-direttore. La spesa per l’intera orchestra sale così complessivamente a poco più di 8.200 lire, cifra inferiore a quella che verrà percepita nell’anno successivo dal primo tenore Nicola Ivanoff, una buona (ma non eccelsa) prima parte vocale. Riveste un notevole interesse anche il modello contrattuale, compilato a stampa e regolarmente firmato dai componenti dell’orchestra. In esso, a fronte del compenso sopra ricordato, vengono citati i termini cronologici della occupazione e alcuni altri punti che vengono qui sottolineati (la trascrizione è diplomatica): 3. Il professore suddetto dovrà occupare il posto che gli verrà assegnato dal Direttore d’Orchestra e dalla Presidenza […] 4. Il professore dovrà suonare esattamente col rispettivo istrumento la musica delle Opere, Balli, e Spettacoli […] senza che gli sia lecito di omettere né di variare nella minima parte detta musica, e nel caso di parti mancanti o fallate nelle copie dovrà indicarlo per le necessarie correzioni, restando vietato lo stracciare o lordare le parti stesse […] 8. Temporanee malattie nel corso della stagione non fanno perdere nessuna parte del soldo fissato al professore. Il suo vicino di posto lo supplisce, sempreché non sia necessaria una sostituzione. 10. È obbligato il professore a suonare tutti gli A soli che verranno presentati da’ Maestri Compositori di Musica, o dai Capi Orchestra qualunque sia l’istrumento che si assume di suonare o da corda o da fiato, e ciò tanto nell’Orchestra che nel palco scenico, nelle prove o nelle recite […] 11. I suonatori di contrabasso dovranno irremissibilmente astenersi dal suonare seduti o con guanti […] 12. Un quarto d’ora prima che incominci la recita o la prova il professore dovrà trovarsi entro la Orchestra, dalla quale non potrà più assentarsi, né altrove recarsi, e tanto meno nella platea e ne’ palchi, e dovrà stare nell’Orchestra sino al termine della recita o prova, durante la quale esso deve suonare la parte assegnatagli come sopra. 5 Sono queste indicazioni che oggi sembrano sfiorare l’ovvietà, ma che allora dovevano essere continuamente ribadite per risolvere i problemi quotidiani offerti da persone che partecipavano alle esecuzioni serali ma che comunque dovevano mantenersi esercitando principalmente anche altri lavori. E che la situazione dell’orchestra fosse quanto meno delicata lo si può comprendere anche dal fitto scambio epistolare che Gaetano Mares intraprenderà con la dirigenza del teatro proprio in seguito ad alcune manchevolezze riscontratesi nella stagione primaverile: Alle mozioni e sostituzioni proposte dalla Nobile Presidenza del Gran Teatro La Fenice pel miglior effetto dell’orchestra, e a una lettera inviata invitandomi a dire su di quella la mia opinione, m’affretto a farlo e come parmi di vedere. Anch’io convengo che Capitanio dopo tanti anni di faticoso lavoro, poter alcun poco riposare collocandolo in altro posto di minor fatica, ed avendo in considerazione il posto che 5 Archivio storico del Teatro La Fenice, busta Orchestra Resoconti e bilanci di Amministrazione Anni 1836, 1837, 1838, 1839, 1840, 1841 e siglato «in data 29 nov. 1840». 117
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