Gaetano Donizetti Maria Stuarda - musica ... - Teatro La Fenice

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GUIDO PADUANO
so tentato regicidio che le viene imputato «mi macchierebbe e mi disonorerebbe. Parlo
di disonorare, non di condannare né di sottoporre a giudizio, giacché tra me e l’Inghilterra
la questione non è il diritto ma la forza». 13
Tutta questa argomentazione è assente nel testo operistico, dove in modo tardivo,
cursorio e un po’ incongruo Maria solleva obiezione non alla condanna ma all’ordine
di esecuzione recatole da Cecil (IV.2/II.4):
Così nell’Inghilterra
vien giudicata una regina?
Oh iniqui! E i finti scritti…
L’atto primo di Schiller si chiude con una livida scena (I.8) in cui Cecil tenta di convincere
Paulet (che ha manifestato a sua volta dubbi sulla prassi tenuta nello svolgimento
del processo) a sopprimere silenziosamente la prigioniera, in modo da risparmiare
a Elisabetta l’alternativa fra lasciar vivere una pericolosa nemica e sopprimere la sacra
persona di una regina che è anche sua parente. Di fronte alle resistenze di Paulet, ripiega
sulla richiesta di non opporsi a che altri compia la medesima azione, ma l’onesto carceriere
non deflette. La richiesta è presentata quasi ufficialmente per conto della regina,
rappresentata con la figura retorica che gli antichi chiamavano ipotiposi nell’atto di chiedere
aiuto nella sua imbarazzante situazione: il suo ruolo di mandante dell’assassinio si
configura così come analogo a quello di cui viene accusata Maria nei suoi confronti, e
omologo anche all’accusa precedente, fondata, di mandante dell’omicidio di Darnley.
III
Le azioni della tragedia e del melodramma si allineano all’altezza dell’atto secondo di
Schiller, dove sono rappresentate le trattative matrimoniali fra Elisabetta e il duca d’Angiò,
che Schiller posticipa di alcuni anni per inglobarle nell’azione drammatica (II.2). 14
Differenza non sostanziale del testo melodrammatico è che non vi sono presenti i dignitari
francesi, l’ambasciatore Guillaume d’Aubespine e l’inviato Pomponne de Bellièvre;
ma in entrambi i casi è essenzialmente ai suoi sudditi che è rivolto il messaggio di
Elisabetta: che essa cioè prende in considerazione la proposta di matrimonio, senza impegnarsi
ad accoglierla, solo per il loro bene e per le loro pressanti richieste (che, specifica
Schiller, investono soprattutto il futuro successivo alla sua morte): altrimenti rifiuterebbe
un marito-padrone.
13 «Mord würde mich beflecken und entehren. / Entehren sag’ ich – keinesweges mich / verdammen, einem Rechtsspruch
unterwerfen. / Denn nicht vom Rechte, von Gewalt allein / ist zwischen mir und Engelland die Rede».
14 Le trattative matrimoniali fra Elisabetta ed Enrico di Valois si svolsero nei primi anni Settanta, quando Enrico
era duca d’Angiò, fratello del re di Francia Carlo IX (Monsieur). Per comodità drammatica Schiller le spostò
al 1587, anno della morte di Maria Stuarda, continuando tuttavia a parlare di «duca d’Angiò» nonostante dal
1574 Enrico fosse ormai Enrico III re di Francia. In Donizetti invece il titolo viene aggiornato e l’imminente matrimonio
di Elisabetta non è con Monsieur, il fratello del re di Francia, bensì col re di Francia stesso (circostanza
piuttosto improbabile dal punto di vista storico politico, ma molto efficace sul piano melodrammatico).