Gaetano Donizetti Maria Stuarda - musica ... - Teatro La Fenice

«MA, VINTA, L’ALTERA DIVENNE PIÙ FIERA»
questa speranza poggia sul fondamento dell’amore (anzi, della «mano fattiva dell’amore»
23 ), giacché Maria è convinta di dovere il beneficio all’intervento di Leicester.
Su questo punto interviene la prima disillusione (III.2), giacché Paulet rivendica il beneficio
medesimo come proprio merito, e le annuncia la visita imminente di Elisabetta.
Maria ne è sconvolta, e nel mutamento della sua prospettiva interiore sembra riecheggiare
il capovolgimento di valori che abbiamo già visto insinuare da Leicester a Elisabetta:
«Quello che avevo richiesto come massimo favore adesso mi sembra orribile,
spaventoso». 24
È questa la parte dell’opera che più corrisponde alla filigrana dell’ipotesto, anche se
l’apertura naturalistica dell’atto ha prodotto in Bardari uno dei più fondati contributi
al tradizionale discredito linguistico dei libretti («Su’ prati appare / odorosetta e bella /
la famiglia de’ fiori», II.1/I.6). La cavatina di Maria «Oh nube! che lieve per l’aria ti aggiri»
dà voce alla nostalgia della Francia, mentre il successivo suono dei corni, che marca
in realtà l’arrivo di Elisabetta, si colora di tragica ironia nel riportare Maria al dolce
ricordo delle cacce regali in Scozia.
In questo quadro conservativo si inserisce, a rassicurazione di Maria e a preparazione
dell’incontro tra le regine, una divergenza sostanziale che sostituisce alla voce compassionevole
di Talbot, che sopravviene in Schiller (III.3), quella amorosa di Leicester
(II.2/I.7); entrambe tuttavia recano lo stesso messaggio, che è l’impossibile invito alla sottomissione:
«È lei la potente: umiliatevi» 25 è la frase di Talbot in Schiller, «Ove ti mostri
a lei sommessa» quella di Leicester nell’opera. La ripulsa di Maria può essere bene illustrata
da quanto dice Zweig nella sua biografia a più riprese, a cominciare dal momento
in cui, giovane vedova del re di Francia, vengono frapposte difficoltà al suo ritorno
in Scozia:
Per la prima volta in queste parole echeggia il tono cosciente, energico e deciso di Maria Stuarda.
Questa donna di indole morbida, duttile, spensierata e gaudente, che ama piuttosto la gioia
e la bellezza della vita che le sue lotte, diventa di colpo ferrea, audace e inflessibile appena
si tratta dell’onor suo, dei suoi diritti regali. Meglio perire che piegarsi, meglio una follia regale
che una meschina debolezza. 26
Da Schiller a Donizetti resta invariato anche l’argomento con cui gli interlocutori di
Maria cercano di indurla alla sottomissione, che cioè Elisabetta si è mostrata ben disposta
verso di lei, e commossa dalla sua richiesta. È un’interpretazione benevola, e forse
da intendersi come strumentale, di quanto lo spettatore ha veduto svolgersi in precedenza.
In Schiller Elisabetta si era effettivamente asciugata una lacrima,
commentando la condizione della rivale con parole topiche circa la precarietà delle fortune
umane (II.4); un commento che lo stesso Talbot aveva interpretato come atto di
23 «Der Liebe tät’ge Hand».
24 «Was ich mir als die höchste Gunst erbeten, / dünkt mir jetzt schrecklich, fürchterlich».
25 «Sie ist die Mächtige – demütigt Euch».
26 STEFAN ZWEIG, Maria Stuarda, Milano-Verona, Mondadori, 1935, p. 38.
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