Gaetano Donizetti Maria Stuarda - musica ... - Teatro La Fenice

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56 FEDERICO FORNONI rappresentazione, sul quale si basa la presente edizione, è fonte problematica, poiché presenta differenze talora macroscopiche con la partitura, come nel caso del duetto sopracitato (in proposito cfr. la guida all’opera, nota XXXIV). 5 Parte di esse si devono a pesanti interventi della censura, come nei casi del celebre scontro fra le due regine (cfr. note L e 29) o della scena fra Maria e Talbot nella quale sono stati attenuati i riferimenti religiosi (cfr. nota LXXXVI). 6 Nell’edizione qui pubblicata vengono mantenute le lezioni del libretto milanese e in nota (numeri romani) sono riportate le varianti così come compaiono in partitura (si è fatto riferimento all’edizione critica). Sia il libretto autografo di Bardari sia quello stampato in occasione della première prevedono una suddivisione in quattro parti, mentre la partitura è articolata in due atti, con il primo che si conclude con la grande scena di massa a Fotheringhay (I.8-9, ma II.3-4 nella divisione in parti). Abbiamo preservato la prescrizione librettistica, segnalando in nota la differente articolazione. Si è inoltre provveduto ad emendare i pochi refusi, ad uniformare le grafie dell’epoca (nello specifico la sostituzione della j con la i), ad aggiustare l’utilizzo delle lettere maiuscole secondo la punteggiatura. Sono stati sciolti i nomi dei personaggi quando presenti nel libretto in forma abbreviata. Per uniformità si è scelto di riportare il nome di Talbot seguendo la dizione che si trova nel libretto per ragioni di ordine metrico: «Per comodo del verso Talbot si pronuncia Talbo, e Fotheringay Forteringa» (cfr. frontespizio nella pagina seguente). La stessa fonte presenta la virgolatura di alcuni versi non intonati da Donizetti. In questi casi le virgolette sono mantenute. Altri passi testuali non presenti in partitura sono invece stati evidenziati in corsivo. 7 PARTE PRIMA p. 59 PARTE SECONDA p. 69 PARTE TERZA p. 80 PARTE QUARTA Scena prima p. 83 Scena IVª p. 87 APPENDICI: L’orchestra p. 93 Le voci p. 95 5 MARIA STUARDA / tragedia lirica / in quattro parti / da rappresentarsi / nell’Imp. Reg. Teatro alla Scala / il Carnevale 1835-36. / [fregio] / Milano / per Luigi di Giacomo Pirola / M.DCCC.XXXV. 6 I cambiamenti furono affidati al poeta stabile della Scala Calisto Bassi, ma pare che la Malibran abbia deciso di non seguire le imposizioni, sicché l’opera dopo poche recite venne ritirata. Come per la musica, anche per il libretto manca dunque una fonte che attesti la volontà d’autore. 7 Le cifre arabe rimandano alla guida all’ascolto condotta sulla base dell’edizione critica (cfr. nota 3), dalla quale sono tratti anche gli esempi musicali (individuati dai numeri di battuta) e la denominazione dei pezzi. Le tonalità maggiori sono segnalate con la lettera maiuscola, quelle minori con la lettera minuscola, una freccia significa che si modula. Gli esempi si pubblicano per gentile concessione dell’Editore proprietario.
MARIA STUARDA Tragedia lirica in quattro parti Poesia del signor Giuseppe Bardari Musica del maestro signor Gaetano Donizetti PERSONAGGI VOCI ELISABETTA, regina d’Inghilterra Soprano MARIA STUARDA, regina di Scozia, Soprano prigioniera in Inghilterra ROBERTO, conte di LEICESTER Tenore GIORGIO TALBOT,* conte di Shrewsbury Basso LORD GUGLIELMO CECIL, gran tesoriere Basso ANNA KENNEDY, nutrice di Maria Soprano Cavalieri, dame d’onore, familiari di Maria, guardie reali, paggi, cortigiani, cacciatori, soldati di Forteringa. L’azione è nel palagio di Westminster e nel castello di Fotheringay.* Epoca 1587. * Per comodo del verso Talbot si pronuncia Talbo, e Fotheringay Forteringa. I versi virgolati si omettono per brevità.
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