Gaetano Donizetti Maria Stuarda - musica ... - Teatro La Fenice

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ANSELM GERHARD
Alexandre-Denis Abel de Pujol (1785-1861), Maria Stuarda con la testa sul ceppo. Valenciennes, Musée des Beaux-Arts.
d’intorno. Così si fa intendere allo spettatore sotto qual punto di vista egli debba riguardare
ciò che si è per rappresentare a’ suoi occhi. Glielo si fa intendere senza dirglielo; giacché una
parola sola che in un’azione teatrale abbia vista d’esser detta per il pubblico è capace di distruggere
l’illusione. 22
Si aggiungano gli evidenti contrasti nella scelta delle tonalità. Anche se non appaiono
del tutto plausibili i tentativi di decifrare sul piano semantico l’impiego che Donizetti
fa in quest’opera di certe tonalità, 23 è senz’altro degno di nota che a Elisabetta
siano assegnate quelle più convenzionali, mentre Maria si esprime in tonalità partico-
22 DE STAËL, L’Alemagna, cit. p. 53; cfr. l’originale cit., p. 284: «J’ai déjà eu occasion de parler […] du grand
avantage des expositions en mouvement. On a essayé les prologues, les chœurs, les confidents, tous les moyens
possibles pour expliquer sans ennuyer; et il me semble que le mieux c’est d’entrer d’abord dans l’action, et de faire
connaître le principal personnage par l’effet qu’il produit sur ceux qui l’environnent. C’est apprendre au spectateur
de quel point de vue il doit regarder ce qui va se passer devant lui; c’est le lui apprendre sans le lui dire: car
un seul mot qui paraît prononcé pour le public dans une pièce de théâtre en détruit l’illusion».
23 GEYER, «Maria Stuarda» im Wandel cit., pp. 329-330 e 338-339.